来遇喜道：“不知娘子喜欢什么？奴将册子拿来与殿下挑选？”
尉迟越沉吟片刻道：“不必了，你去取钥匙开库，孤自己进去挑。”
东宫藏库中的灯亮了一夜。
翌日平旦，沈宜秋起身更衣洗漱，梳妆停当，便有宫人通禀，道来遇喜替太子殿下送生辰礼。
沈宜秋便即请他入内。
不一会儿，来遇喜指挥着十来个黄门将一套十八牒的檀木立屏抬入殿内。
屏风上罩着朱红色宝相花纹织锦，看着喜气洋洋。
来遇喜满面笑容，向太子妃行礼：“奴奉殿下之命为娘子上寿，恭贺娘子千秋，祝娘子贵体康健，福寿绵长。”
沈宜秋笑道：“有劳中官。”望了望硕大的屏风，不由有些忧心，太子挑东西的眼光实在不好说，他送的生辰礼，无论如何都得摆上一段时日，小件的东西便罢了，这么个庞然大物，连视而不见都难。
上回那螭龙屏风她至今记忆犹新，也不知这回是什么。
她心里转过无数念头，面上不显，仍旧带着得体的微笑。
来遇喜冲两个小黄门点点头，两人往屏风两旁一站，同时将锦缎揭下。
承恩殿众人见这阵仗早就好奇那屏风上有什么，此时俱都凝神屏息，一瞬不瞬地盯着。
锦缎滑落，巧夺天工的金银平脱紫檀木框中镶嵌着十八幅仕女画。
这画题雅俗共赏，宫人们也都认得，正是《列女传》。
沈宜秋哑然失笑，尉迟越这辈子也不知怎么了，总是和《列女传》过不去。
不过这回至少不是他亲自泼墨挥毫，这屏风的画技与那《列女传》图有天壤之别，一看便是宫廷中的珍藏。
她正发愁怎么安置这宝贝，不经意间多看了一眼，忽然怔住。 这十八牒小列女屏风并无落款署名，但沈宜秋又怎会认不出自己外祖的手笔来。
时人画人物多用“春蚕吐丝”法，线条如发丝般匀细，且仕女体态丰腴，面短而艳。
而眼前这些仕女用的却是兰叶描兼蚯蚓描，线条富于变化，且这些仕女纤瘦飘逸，骨清神隽，颇有六朝遗意，是典型的“邵家样”。
外祖父在宫中图画院贡职时间不长，但其画作深得先帝喜爱，大部分画作都随先帝葬入皇陵，宫中剩下的并不多，这样的整套屏风画实属难得。
更重要的是，其中的卫姬和齐姜两幅的运笔方向和笔势，与其余各幅皆有微小的差别，旁人或许注意不到，但沈宜秋自己是左利手，自然看得出来，作画者也是左利手。
沈宜秋知道外祖父晚年身体不好，任务繁重时，母亲便会替笔。
母亲喜欢画画，出阁时的妆奁便是她从小到大的画作。
后来去了灵州，她又画了许多，朔方的山川、草木、牛羊、马匹、街市……
她最喜欢画的是桃林，灵州有赫连勃勃所置的果园，有桃李千株，每当盛放之时，他们一家人便会去林中游玩。
后来她病骨支离，不能再出门，只能凭着记忆，将那云蒸霞蔚的盛景重现于笔端。
沈宜秋回长安前，老管事将她母亲的画作收拾作几大箱，一起运往长安。
那几口大木箱里装着的，不仅是母亲的手迹，也是她最珍贵的记忆。
可回到沈家后，祖母便即将灵州跟来的管事、奴仆、乳母全都赶出了府，那些画作沈宜秋也再没有见过。
后来她问起，祖母只说灵州至长安千里，路途遥远，那些东西在途中佚失了。
沈宜秋第一次被祖母锁入西园，便是因她哭着闹着索要母亲的画。
后来她再要看一眼母亲的手迹，只能去大慈恩寺看母亲所绘的经变画。
然而二十年中，那些画早已褪色斑驳，又由别的画师添改上色，早就面目全非了。
不想时隔多年，竟然能在这里看见母亲的画作。
沈宜秋怔怔地站了半晌，眼前逐渐模糊起来。