所以这里的布置简陋了一些，但是胜在让出来的地方大，正厅上挂着一副明显是成人仿的《晓雪山行图》。
整幅画描写大雪封山的清晨，一山民赶着两只身驮木炭的小毛驴在白雪皑皑的山间行走。
山民衣着单薄，弓腰缩颈，使人感到雪天寒气逼人。
毛驴、竹筐、木炭及人物衣纹均用干笔钩勒，并施以水墨渲染。
当然，这是原画的意境，这仿的画卷，终究是仿的，跟真迹无法比。
“这是《晓雪山行图》？”李钊看到这幅拙劣的仿制画卷，堂而皇之的挂在正厅上，不由得很是吃惊。
谁会将这样一幅仿画，堂而皇之的挂在正厅上？
丢人也不是这么丢的啊？
“是啊！”赵仁河还很骄傲的样子：“这是我爹爹给我画的《晓雪山行图》，我没见过雪，爹爹画给我看的。”
的确，这里是沿海，雪也只是天上飘落之后，到地上就化了。
“你觉着这幅画很好看？”李钊惊呆了！
他是见过原画真迹的人，《晓雪山行图》作为环境的山石以带水墨笔作斧噼皴，方硬有棱角。
远处山石用水墨大笔扫出。
近处树枝以焦墨钩出，横斜曲折富有变化，细微处用淡墨钩出。
近与远的笔墨浓与淡效果，有着较强的画面空间感，画面用大斧噼侧锋直皴山石，下笔爽利果断，画树简括，枝条劲健。
乃是一绝世画作。
画者马远，河中人，号钦山，与夏圭同为南宋画院后期的着名画家。
史家记载：其画学李唐，精于山水，用焦墨画树石，以大斧噼带水墨为皴。
因其画峭峰直上不见其顶，或绝壁直下不见其脚，风格独特，世称“马一角”。
他的画作，宫里有不少珍藏，他看过很多次。
现在再看这幅拙劣的作品，当然觉得不入眼：“这是仿画，还画的不怎么样。”
他是实话实说，说完才觉得不太好，当着人家儿子的面，说人家老子仿画，还画的不怎么样，这小孩儿该不会跟自己吵起来吧？
结果赵仁河却小大人一样的叹了口气：“我也知道我爹爹画的不好，他的水平，如果出去卖字画，是无法养家的。”
说的李钊一下子就笑出来了：“你还真有眼光。”
“没办法啦，这是我爹爹的一片苦心。”赵仁河一摊手：“你没发现吗？这幅画，另有意境！”
《晓雪山行图》虽然整幅画面寒气逼人，但看到两只小毛驴身上驮的木炭，心里自然有些许温暖油然而生。
有了这几筐木炭，就不再畏惧冬天的严寒，艰苦的日子里总算能看见一丝希望的曙光。富贵对于淳朴的乡民们也许是可望而不可即的，而几筐木炭换来的庸常而温馨的生活，菜根飘香的生活却是可以和家人一起分享。
世称“马一角”的马远的特殊构图技法，总是以小见大，以一斑而窥全貌。
《晓雪山行图》依然如故，取雪山之半坡、雪树之逸枝、雪路之一径……整幅水墨以大衬小，即以雪山的局部雪坡衬托生命的行走与延续，寒气惊春，大地为之一振。用干笔勾勒、水墨渲染的毛驴、人物栩栩如生，竹筐、木炭清晰逼真，气韵自然朴实。
那些在皑皑白雪中露出“冰山一角”的枝条和野草，已暗藏几分春意，待来日暖风吹拂，定还乡野一个山花烂漫的春天。
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第106章 一顿忽悠！
山石、树木均露“一角”、“半边”，是马远常用的构图形式，故而他被称为“马一角”。
行旅题材的画家们偏爱在题名中使用“雪山”“雪溪”“晓雪”“暮雪”等意象，这些“雪”的意象在命名中的出现，让人即使不览画图，仅听其名，便觉有荒寒肃杀之感、冷寂无奈之情。
李钊被赵仁河这种分析画作的说法，说的一愣一愣的，尤其是那最后几句“有荒寒肃杀之感、冷寂无奈之情”的话，李钊不自觉的就想多了，他是庶出之子，院子里一个伺候的人都没有，还说被借调出去，堂堂平南王府，难道连个备用的下人都没有吗？要借调世子爷庶出三子的庶出三子身边伺候的下人？
赵仁河继续侃侃而谈。
《晓雪山行图》题名中的“晓雪”，本身就给人荒寒冷峭之意，而图画内容更是冷寂肃杀。该图取景仅仅表现山行行旅途中的一个截图，是马远“一角”画风的体现：