过了数日，听说皇帝廷策唱名，取中的三十七名进士，而常无名高居榜首，成为自苏瑰之后最年轻的状元，也是本科最年轻的进士，一时传为佳话。李昭道的《曲江游春图》[5]立轴也送了来，画风依然是他们父子专美的青绿山水，用色春意盎然，尽得曲江山水之妙。画中鸟兽楼台不下百处，虽多繁巧却精致如生，人物都只寸豆大小，皆能穷尽其态。若李成器所要求得一般，画中并未画出两位殿下前呼后拥的特殊身份，连李成器和薛崇简都拿不稳究竟哪两人是自己的原型，他们也如众生一般，融入了那片惠泽万物的平等春光之中。
作者有话要说：[1]此说出自舒元舆《牡丹赋》云：“……天后之乡西河也，有众香精舍，其花特异，天后叹上苑之有柳，因命移植焉。”柳宗元《龙城录》载：“高皇帝御群臣，赋《宴赏双头牡丹》诗，唯上官昭容一联为绝丽，所谓‘势如连壁友，心如臭兰人’者”。看来高宗朝宫内已经有作为观赏的牡丹了，并且永泰公主幕的壁画中出现了牡丹。后来到了那个著名的清平调，名花倾国两相欢的时候，牡丹似乎迎来了一个发扬光大的机会。
但似乎是一直到了天宝末年，宫外牡丹都很稀少，遍地开花是在唐朝中晚期，《酉阳杂姐》云：“元和初犹少，今与戎葵角多少矣”。天宝时，杨国忠因玄宗与贵妃的特殊关系而得宠，所以恩赐他几枝牡丹“植于家，国忠以百宝装饰栏循，虽帝宫之内不可及也”。象杨国忠这样一人之下万人之上的实权人物，尚且对牡丹如此珍爱，足以说明当时宫外牡丹极为稀少。杨国忠不但对牡丹爱护备至，而且还聚众赏花，在同僚面前夸耀自豪。“国忠又以沉香为阁，植香为栏，以奈香、乳香筛土和为泥饰壁。每于春时木芍药盛开之际，聚宾友于阁上赏花焉。禁中沉香之庭远不体此壮丽也”。开元末，裴士淹在汾州众香寺无意中发现了一巢白牡丹，移植于长安的家中，“天宝中为都下奇赏”。
[2]李成器的金铃护花，出自《开元天宝遗事》卷一：“天宝初，宁王日侍，好声乐，风流蕴藉，诸王弗如也。至春时于后园中纫红丝为绳，密缀金铃，系于花梢之上。每有鸟鹊翔集，则令园吏制铃索以惊之，盖惜花之故也。诸宫皆效之。” 他后来真的奉旨花钱奉旨堕落了。
[3]唐朝的科举考试，第一场考填空，以礼记左传和论语为出题范围，挖去一些词句，由考生填补，及格是四十分，就是所谓的“十帖通四”，一般会刷去三分之二的人，然后再考诗赋和策论。
[4]李昭道之父李思训，为唐宗室，官至武卫大将军，与他的儿子李昭道皆擅长绘画，并称大小李。他们的画风延习隋朝展子虔风格，擅画青绿山水。李旦跟李思训关系很好，李旦生前曾明说要这位画家死后去陪他，而得以附葬李旦桥陵的，除了李旦的几位亲生子女，也就是这位画家了。
[5]李昭道曲江图140.109.18.74/ImageCache/ImageCache/00/0f/1c/b8.jpg他画的人就那么小，他的代表作是春山行旅图和明皇幸蜀图，真是一支画笔，见证了一个王朝的兴盛于衰败。
赘述两句，我在去年夏日重游了芙蓉园，是日小雨，在曲江边眺望远方烟水中的大雁塔，在芙蓉池洒下鱼食，惊破静如鉴面的湖水，在杏园摸鳌头拜孔子求一支签问前程。这些太过美好的东西，一旦过眼，反倒更容易在不见的时候引起愁绪，便是莫道两京非远别，春明门外即天涯。真的不如不见。
我故乡的牡丹快要开了，依旧是平章宅里一栏花，临到开时不在家。
第 七十九章 节物风光不相待（上）
三月十五日，皇帝宴请三十七名新科进士于芙蓉御苑。三月本就是曲江一年中最佳时节，水上暖风似青梅酒，两岸花光如美人颊，一脉烟柳飞舞，杨花柳絮吹雪。自入春以来，来曲江踏春的人群便络绎不绝，今日因有新科进士的曲江大宴，更是举城若狂，纷纷扶老携幼、成群结队聚于曲江两岸，一位看春色，二位观看新科进士与皇帝圣容。
今日新科进士皆可传唤平康三曲中的娼妓来献艺，这是难得一遇可以献艺于御前的机会，曲中女子以今日能得到传唤为殊荣，纷纷靓装聚于曲江。清晨起，岸边便车如流水马如游龙，一辆辆油壁香车停驻于高柳之下，分不清是名门贵妇还是曲中神女，每一阵春风鼓荡，都飘送来穆穆香气，不知是来自遍地花木，还是来自香车中的美人衣袂。少年们帽上簪花，口中含笛，踏歌穿梭于香车之间，刻意挑逗，渴望在风动帘帷时能一窥佳人容颜。而佳人们也不住从帘帷的缝隙中窥探，为自己寻找佳婿良伴。