马克在朝我看，他脸上有种疑惑而急躁的神情。果然他站了起来，我把头扭开。侍者大步走来，把账单给我看，我掏出钱包，越想快点了事却越是抽不出人民币。
马克终于走到我们面前。他做出吃惊的表情，“哦，这么巧，真是想不到能遇到你们。”他先向天天伸出手。
我突然恨他恨眼前这一幕，恨这个德国人，他没有资格向天天伸出这双伪善的手。这双手曾经抚摸过这个女人的全身每个细节。在这个欺骗的时刻，这双手格外地刺眼。难道他没看出来，天天此刻是多么虚弱无助。上帝，我们刚刚进行了一场残忍的被爱撕裂的谈话。这个年轻男孩明天就要进戒毒所，我们全身都被绝望气息侵袭着，而这个让我看见自己可耻的纵欲的秘密场景的男人，却走过来，礼貌而虚伪地对天天说“你好吗”。
就算他有l00个喜欢我的理由，他也应该忍住，就呆在那儿，离我们远远的，让我们安静地离开。
我的神经崩得紧紧的，拉着天天的手，急速地向门外走去。马克跟上来把我们遗忘在桌上的一本书递给我。我轻声道谢，然后更加轻声地对他说：“走开。”
晚上我们几乎都没合上眼，我们吻了一夜，唾液的苦涩弥漫了整个房间。我们的床就像一个漂浮在茫茫大海上的岌岌可危的孤岛。我们在彼此的爱情里避难。心碎时候会有噼里啪啦的声音，极轻极细的，像家具上的本质纤维裂开来，我向他许诺我会经常去看他，我会照顾好线团和我自己，我会写好小说，发奋地写，绝不会在任何噩梦里自甘沉沦，要相信自己是最美最幸福的，相信奇迹会发生。除此之外我别无他法，我发誓我会用开满紫色日光蓝的双眼，看着他的身影重现。
我爱你，我的爱就是这样的。
第二天一早，我昏昏沉沉地送他到了戒毒所。他们在一个本子上查到了天天的名字，那是我预先登记的。一些在他们看来不必要的行李被退了回来，铁门缓缓地合上，在一晃之间，我们对视了最后一眼。
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二十一鸡尾酒
二十一 鸡尾酒
来吧，作家和批评家，用你的笔，写出预言。
——鲍勃·狄伦
爱把我们撕裂。
——伊恩·柯蒂斯
不同类的女郎，有不同类的名声。
——萨莉·斯坦弗
我呆在屋子里披头散发地写了一星期。这期间没有一个电话来打扰，没有人敲门(除了小四川送饭的服务生和一个收扫街费的居委老太)。我恍恍惚惚，像在一片泥浆上滑行，从这扇门到那扇门，从这种真实到那种虚构，我几乎没有付出过多的力气，是我的小说本身在推动我的滑行。
我放弃了修饰和说谎的技巧，我想把自己的生活以百分之百的原来面貌推到公众视线面前。不需要过多的勇气，只需要顺从那股暗中潜行的力量，只要有快感可言就行了。不要扮天真，也不要扮酷。我以这种方式发现自己的真实存在，克服对孤独、贫穷、死亡和其他可能出现的糟糕事的恐惧。
我经常趴在稿纸上睡着，把脸颊睡肿一块，有时在深夜墙上钟的银色针指向12点后，会有幻听出现。那种声音重复出现，像隔壁邻居家的那个中年机修工人发出的呼噜声，也像远处建筑工地上彻夜轰鸣的吊车的声音，又像厨房电冰箱静电器的声音。
有几次我实在忍无可忍，放下笔蹑足走到厨房，打开冰箱，我希望那里面藏了一只老虎，它会向我扑过来，用那身金色的皮毛捂住我的口鼻，使我窒息，然后毫不犹豫地强奸我。
事实上我在这种无可言状的幽闭状态中得道升仙了。我想天堂也不过如此，自由自在，无所顾忌。没有男人会注意你的发型和衣着，没有人挑剔你的胸部是否丰满，眼神是否够飘，没有一个又一个应酬饭局要赶，也没有警察阻止你举止发狂，没有上司监督你的工作进程，没有黑夜白昼之分，也没有人再来榨取你的所有的感情。
我被自己的小说催眠了。为了精妙传神地描写出一个激烈的场面，我尝试着裸体写作，很多人相信身体和头脑之间存在着必然的关系，就像美国诗人罗特克住在他的百年祖宅里，对着镜子穿穿脱脱，不断感受自己的裸舞带来的启示。这故事可信与否不得而知，但我一直认为写作与身体有着隐秘的关系。在我体形相对丰满的时候我写下的句子会粒粒都短小精悍，而当我趋于消瘦的时候我的小说里充满长而又长，像深海水草般绵柔悠密的句子。打破自身的极限，尽可能地向天空，甚至是向宇宙发展，写出飘逸广袤的东西。