说完，通话就挂断了。
言驭盯着手机看，简直不可思议，秦勤挂了他电话。
凭什么挂他电话。
接着他又打了一个电话，过了好一会秦勤才接通的。
“干嘛，有事就说。”她的语气有些不好，很烦躁的样子。
“身为追求者的自我修养呢？”竟然挂他电话。
“我工作的时候不喜欢别人打扰。”
“什么时候结束？”
那头秦勤顿了顿，好一会才回答，“下午三四点，说不准。你找我有事，急事电话说。”
“见面说。你告诉我地址，我去接你。”
“好。”随后秦勤报了一串地址。
***
今天秦勤是帮助另一电影做一个Hardsoundeffects。
Hardsoundeffects也就是硬音效，一般是荧幕上常见的声音，例如摔门，武器发射，和汽车驶过。
而今天要录的是赛车的声音。
从中午开始录制的，原本是要定在早上录的，可因为其中一个赛车手没空，临时找了别的赛车手，只能把工作排到了下午。
跑车不断的在赛车场上开，反反复复足足开了一个多小时。
录制汽车声的常用技术。不但要录制外部整体的音效，还要录制“在车上”的声音（包括车的内部），一种三话筒技术很常用。两个话筒直接录制引擎，一个沾在车前盖的底下靠近引擎板块。第二个话筒盖在挡风玻璃底下或者紧接着后保险杠，离排气管1英寸左右。第三个话筒经常是一个立体声话筒，它被放在车内以得到车内部的声音。同时有了所有这些声轨给予声音设计师或混音师很多控制能力以得到她所想要的车听起来像什么的效果。要使车听起来更加不详或低沉，可以混入更多的排气管的声音；如果要车听起来像油门踩到底的样子，也可以混入更多的引擎声并把内部声音拉远。
在卡通片中，铅笔划过搓衣板的声音可以用来模拟喷发的引擎。
正如车的例子所展示的，同一个主体的多个同时录音的能力-通过使用多个DAT或多轨录音机-使得声音录制成为一项复杂的手艺，同时也使得音效能够通过音效编辑和声音设计师来成形，而不仅仅是达到真实感，同时也是为了情绪效果。
一旦音效录制或捕获完成，它们通常会被加载到集成了音频非线性编辑系统的计算机上。这使得音效编辑或者声音设计师能够对一个声音进行重大改变以迎合电影的需要。
最常见的声音设计工具是使用层次来使用两三个旧的普通的声音创造新的有趣的声音。
像这样的赛车录音是要分为几个部分的，首先就要分车的外部和内部。内部也是需要收录的，为了录内部的声音，录音室要坐在副驾驶座上。而外部就复杂更多了，要根据影片所播放的卡点，分别收录，近距离的声音，远距离的声音，还有漂移或者直开，又或者加速的声音，也包括车子入隧道的声音。
虽然外部的声音更麻烦，可所有人都宁愿录外部也不愿去录内部的。
比如说现在的井川。
“要死了要死了。”
只见车手一停下车，井川就扑腾的下车，跑到路边就立马吐了出来，差点没把隔夜饭也吐了出来。
秦勤给他递了一罐矿泉水，“轮流换。”
这也是井川第一次录车子内部的声音。
“老大，你说那些美国佬咋那么厉害，当初在英国的时候拍街头赛车，那些美国录音师坐在副驾驶座上，开了大半天愣是没吐。咱这一坐，直接吐得天昏地暗的。”
井川吐完喝了几口矿泉水总算是舒坦些了。
中午的太阳有点儿大，秦勤虽然只担当指挥，可还是出了一身的汗。
“没多少了，坚持一下。”说完秦勤看看腕表，发现已经要三点半了。
也不知道言驭来了没有。
终于，过了二十分钟左右，总算是收工了。
秦勤之前给言驭说的地址是赛车场边上的一家咖啡厅，吩咐了大家收工之后，她就前往了咖啡厅去。
***
刚进咖啡厅，就看到了言驭坐在角落里，时不时的看看腕表。
而秦勤站在门口，深呼吸了两口气，才走进去的。
“找我什么事？”她开门见山的问。
“刚好四点，我们去吃饭吧！”说完言驭站起身。