军嫂养儿记[七零]_作者:浣若君(520)

    韩明赶忙解释：“她读的书确实不多，所以不懂得这个。”
    宋团忍不住了：“我们不是不懂得保护我们的文化遗产，但是现在对于大部分的人来说，最重要的是先吃饱肚子。”
    “这是个野蛮的军人，我不想跟他说话。”渡边先生说。
    宋团脾气不算暴的人，受不了这个渡边，站起来，转身走了。
    韩明还在那儿劝呢：“求您了，不论怎么艰苦，请您回去探完亲之后再回来，好吗？”
    渡边索性连他的话都懒得回了，抱着书，躺在卧铺，只是闭目养神。
    当然，苏向晚所谓的，自己能把渡边留下来的办法，韩明并不相信。
    不过，做为秦州市的一把手，死马当活马医，而苏向晚提的要求呢，又不算特别苛刻，或者说难以满足，所以，韩明在不停的劝渡边的同时，也按照苏向晚想的办法，正在积极努力的配合着她呢。
    转眼就到北京了。
    北京啊，一出火车站就是一股油烟味儿，就连味道都跟秦州不一样。
    “哇，这么多的火车，这么多的人。”驴蛋眼睛都花了，而且，他不是出门都得带根棍嘛，立刻就有大妈上前，指着他的棍：“这东西，给我扔垃圾桶去，哪来的野孩子，居然扛根棍子？”
    好吧，谷东的棍子也扔了。
    从火车站出来，是一条长长的巷道，川流不息的人群，一个个的，大包小包的，全往外挤着。
    这时候，突然空中响起音乐来。
    驴蛋和狗蛋几个乡里人进城，没听说过地下通道里还能响音乐的，而且音乐听起来不是平常那种慷慨激昂的，缓慢，悠沉，听起来像敲钟似的。
    “听听，这儿还有音乐呐。”驴蛋捣着狗蛋说。
    谷东两只眼睛亮晶晶的，嘴巴张了老大：“哥哥诶，快看我姐姐，她简直美的要上天啦？”
    人潮之中，吱吱本来是披着个苏向晚的纱巾的，突然就舒开了自己的双臂，伴随着四面八方涌来的音乐，突然一个踢脚，再一个旋身，一只脚高高竖起，弯腰一搂，要真正懂得人才能明白，这个在《敦煌伎乐》中，叫做反弹琵琶。
    谷东的口水一直在往下流，嘴巴张的比狗还大：“我姐可真美。”
    人家宋南溪可不止是美一下，川流不息的人群中，她昂着头，踏着鼓点，继续旁若无人的往前走着，边走边跳。
    现在才是76年，距离《丝路花雨》的横空问世还有3年，这种舞蹈，只存在于那些真正懂得敦煌艺术传承的，艺术家们的笔下，要说吱吱能跳，那还是因为李逸帆给她找的老师好的原因。
    渐渐的，通道里的人自愿分散成了两排，看着这个梳着两根辫子，披着纱巾的小姑娘旁若无人的舞蹈。
    且不说别人，渡边先生随在后面，看着宋南溪的一步一调，仿如壁画上的伎人们的灵魂在现，她舞的那么优美，那么动人，一步步的，全踏在她的心坎上啊。
    不过，最最惊讶的，要属在火车站里东躲西藏了一天，只为逃避卸煤，然后等着见家人的李承泽。
    这会儿，他正站在高处，眼巴巴的瞅着，看宋团全家在哪儿呢。
    “嘿嘿，承泽，快看，那儿有一特漂亮的小姑娘，多大的胆子啊，在通道里跳舞，不过跳的可真美啊。”沈星火捅着李承泽说。
    李承法的小姑娘啊，曾经离别的时候，唱着《九九艳阳天》的小姑娘，和着编钟编成的敦煌乐曲《长沙女引》正在旁若无人的跳着。
    李承泽直接从二楼，就跳下去了。    计划不如变化。
    还没等李承泽跳下去，给吱吱来个惊喜呢，就听地下通道里的人群中，有个女人喊了一声：“我的拓片，我的拓片哪去了？”
    “快，有人偷了我的拓片。”是渡边在叫，边叫，她边扬起自己手中的护照，高声喊了起来：“我是日本人，我丢了非常重要的东西，快，有人能帮我找一下吗？”
    在这个时代说自己是日本人，除了渡边自我的高冷之外，当然，很可能她对过去的历史并不熟悉，而且自从来中国，一直都是呆在一种相对友好的环境里，才会有这种优越感。