“你能看懂吗？”
“不是都能看懂。但我知道, 这些诗歌很好。如果阿瑟现在30岁，那不过就是另一个波德莱尔，一点儿也不稀罕；但他16岁就会写这样的诗歌, 他当然是了不起的诗人。”
阿瑟笑嘻嘻的看着维塔丽：他最喜欢听妹妹花样赞美他了。
屠格涅夫笑了笑，“波德莱尔, 确实, 是有一点波德莱尔的影子, 但已经完全超越他。我得说，我很喜欢。年轻人，善待你的天赋，好好利用它，别浪费。”
“我会的，先生。”阿瑟忙说。
“你该试着向报社或是杂志社投稿，不过，我严重怀疑那些编辑能不能完全看懂你的诗歌。”屠格涅夫又说。
“我试过，但没什么结果。”
“那很正常。你是一个‘外人’，你不在任何一个圈子里，”左拉说：“你得花点时间‘融入’一个圈子。”
“我以为，我们现在是‘福楼拜’这个圈子里的。”维塔丽轻快的说。
屠格涅夫哈哈大笑起来。
福楼拜也笑了，“没错，你说的没错。”
左拉也笑，“没错，没错。我不是很懂那些诗人的圈子，但我想，不论诗歌还是都差不多，你需要有一个公开发表的途径，让更多的读者认识你、认识你的作品，但是——”
他觉得有什么地方不对。
“噢，我已经有一些想法了。”维塔丽说。
“什么想法？”左拉问。
她甜甜一笑，“阿瑟需要一个好的经纪人，需要一个机会，和一些钱。”
“钱？你是说，自己印刷诗集吗？”
“不是。不需要太多钱，这笔钱我自己就能拿出来。但可能会需要您和屠格涅夫先生的几封信。”
屠格涅夫看了看左拉，又看了看福楼拜，“有意思。说说看。”
维塔丽在巴黎待的两周每天都很忙碌。
根据名单写了一些信件，根据不同的收信人有针对性的写信；套着报纸上的和诗集的广告，写了几版狂吹彩虹屁的广告，要福兰画了广告上的宣传画，木版画；带着德拉埃，跑去报社谈广告价格；
和阿瑟一起，跟着左拉去了几个文艺沙龙，把哥哥捯饬的仪表不凡又有现下巴黎时髦青年的那种满不在乎的“不差钱”范儿；
自己写了几份类似后世“通稿”的报道，送去几家报社，其中三家刊登了她的稿件，说到福楼拜的年轻学生。
欧内斯塔·德拉埃现在住在福兰原先的房间，他是到巴黎来准备考大学的。他比阿瑟大1岁，但看上去已经像是成年人了。
德拉埃也很快就成了福兰的好友，3个年轻人常在一起玩。
要是阿瑟没空，维塔丽总是叫上德拉埃陪她出去办事。阿瑟不是很懂她都在忙什么，短短两周也看不出来她忙碌的事情有什么效果。
“别担心，一切尽在掌握中！”她总是一副神神秘秘的样子。
其实说出来也不算稀奇，阿瑟需要“营销”。
这个时代，文艺作品也是需要营销的，比如出版社会在报纸上给将要出版的和诗集打广告，而效果往往还挺不错。等到一位作家有了一部或几部卖得还不错的作品，基本就不愁将来的销量了。
这到底不是后世网络时代写作门槛降低的年代，能坚持写十几万字乃至几十万字的作家不是太多，写作速度也不提倡“快”，而提倡“质量”，像福楼拜花了4年时间才写完《包法利夫人》。左拉算是两代作家里面写作速度比较快的，顶多也就是一年一本的节奏。作家们都相信千锤百炼得来的语句，而在其中还要有所创新，有所创造。
后世文学理论家认为，从简·奥斯汀到巴尔扎克，直到福楼拜，“现实主义”这种文体才稳定下来，福楼拜是将“现实主义”体裁完善完美的作家，尽管他本人不愿意被固定成某个流派。
阿瑟是一个勤快的作者，几乎每天都在写作，少有间断；他很少修改自己的作品，总是一蹴而就，之后重新审视，会将其中不满意的一些作品直接焚烧，绝不留下“不完美”的作品。