所以其实禁片删掉或者禁播的大都并非低级色、情之类的片子。
就像焦导的片子，他妈小人物咋就活得那么艰难呢。
最近几年好了很多了，以前是根本不让上映，在国外都拿了大奖了，广电一个电话，不许出席颁奖晚会。
焦国栋头铁，那时候年轻气盛，我就要去。
凭什么你干涉艺术？
好，带着演员去了，捧回了奖杯。
但一回国，就被‘封杀’了。
连带着演员，也有了长达三五年的冰封期。
第140章 反了反了
你要说谁做得对谁做的错, 其实真的很难判定。
在焦导看来，我拍我自己的片子，你凭什么干涉。
你不是天天喊着百花齐放百家争鸣吗？
你就这么做的？
只许歌功颂德？
焦导需要纯粹的创作自由。
没错, 其实每个创作者, 都呼唤纯粹的、全部的创作自由。
但你站在广电的角度, 其实广电也没错。
哪有不受约束的纯粹自由啊？
艺术要往健康、有序、长远发展，就要接受监督, 不能瞎搞。
有大环境大方针大政策的。
特别是这种走出国际的电影, 你拍不好，你就要被别人利用，成为转过头来攻击郭嘉的利器的。
特别是焦国栋这种总是反映底层人物悲惨人生的电影……
那就是西方政客拿来攻讦的趁手利器啊。
西方政客什么尿性，你不知道吗？
你拍啥不好，你拍文、革？
……
广电和焦导也是经过了漫长的，长达七八年的纠结，才达成了和解的。
才算释然了。
所以焦国栋为啥儒雅。
为啥文质彬彬，一身书卷气。
因为他就是个纯粹的文艺人, 他对艺术就这些追求。
他生活的年代、成长的环境就是充满阵痛的，就是满目疮痍的。
他是继张明义第五代导演之后，异军突起的第六代导演的领军人物。
第五代导演是广电最喜欢的导演，因为拿下了大奖，因为创作思路是正确的。
尤其是当年外国媒体评价张明义，说他的电影拍得不对，电影里不可能有高楼大厦——中国穷, 不可能有高楼大厦。
张明义醍醐灌顶，去你妈的, 中国穷过, 现在不穷了。
老子凭什么要按你的创作思路来创作电影？
转头就去拍商业片了。
张明义这种导演思路灵活, 不被别人影响，不被别人牵着鼻子走。
但焦国栋就不行了，特别纯粹，我疼过，我自揭伤疤，想要别人都看到这种疼，将来也别再犯这种疼了。
是很纯粹，但容易受人影响。
所以广电对第六代导演，沉浸在文艺片里的第六代导演也没办法，只好天天给他们开座谈会，让他们理解艺术其实是有国界的，艺术还是要受管控的。
但第六代导演已经形成了自己的风格，你让他改，也改不了了。
……
不过万幸的是，第七代导演，在沉寂了许久之后，终于崭露头角了。
第七代导演是谁？
是喜剧导演申旦。
是科幻片导演何向东。
等等。
他们摸索出了中国电影真正要走的道路。
中国电影未来只有这两条路。
第一条，走真正贴近百姓的草根道路。
电影，不是精英把持的东西。
电影，属于人民。
人民喜欢的，你拍，人民肯定响应。
第二条，学习西方的重工业电影制作，师夷长技，学习他们的技术，进行电影上的革命。
好莱坞，是完善的巨舰，它能扬帆远航，击溃各个国家的电影防线，那一定是因为，它这个制度，一定在现阶段是全球领先的。
在想着超越之前，先试着追赶。
这就是为什么，东皇一定要成立自己的特效公司，宁愿在每部电影上花费更多的预算，也要搞自己的特效技术的原因。
你不能永远依赖国外的技术，没错，国外的维塔、光魔、索尼，技术全面，花费也不多。
但那是人家的。
不是自己的。
这也是为什么，东皇跟UCLA和南加大有长期的合作，每年至少花销2000万，送出去十几个青年导演，去那里交流。
就是希望他们学成归国，成为真正的中国本土电影的中坚力量。
……