这一段Bridge在旋律上铿锵有力，歌词上点睛之笔，最后反复的两段副歌，因为有这段Bridge的抬升，而变得力量十足，不但在唱法上诞生了更多可能性，连编曲也可以尝试更多方式。
再一处改动，是修改了副歌第一句和最后一句的旋律，我坐床上思考了很久，还是没懂为什么这么改，看起来只是改了两句乐句，副歌的基调并没有改变，意义何在？
都关灯睡了，睡了一会儿我还是想不通，又坐起来开了灯，决定从头到尾清唱一遍。先按没修改前的谱子唱了一遍，第二遍时我认真按照他改后的谱子唱了下来。
唱得小心翼翼，生怕不能体会到他仅仅修改这两句的意义，可是当我唱到副歌第一句，便恍然大悟。
并没有什么深远的意义，这只是让我的耳朵更舒服的改法，他用更柔和的旋律替掉了更高亢的高音乐句，当我再次唱起这三段副歌，耳朵几乎感受不到共鸣的压力。而若说情绪有什么缺失的地方，他也用那段Bridge加倍地补足了。
那种感觉，就像身边正吵闹不堪时他为你戴上的耳机。
可这只是塞林格放之四海皆准的体贴和细心罢了，我苦笑着合上本子，忽然发现后面一页还写着什么。
是塞林格的字迹：
——等你把它唱出来，就预定为BOSS的手机铃声，这样那个铁石心肠的BOSS也许就不会再走丢了。
from 戴棒球帽的26岁小伙儿
虽然只是放之四海皆准的细心体贴，我还是在这一刻感受到了人生的大圆满。
作为偶像，他已经给了我所有他能给予的，灵感、动力、榜样，为什么还要希冀他给我独一无二的关怀？
关了灯，躺在床上，头发还没干透，习惯地双手垫在脑后，像曾经躺在校园的球场边，被修剪得薄薄的草坪散发出年轻的气息，那个时候的蓝天白云，都特别美好。
脑子已经开始有了编曲的雏形，在无声的吉他和贝斯的伴奏中，我又看见了东京巨大的十字路口，忙碌的上班族们密密麻麻行走的影子，塞林格就站在斑马线的那头，压了压黑色的棒球帽，那个回眸的眼神仿佛在问我，是要跟着他们走，还是跟在他背后。
说好了只是去
街角的冷饮店
Again
Again
Just another lie
跟在你的背后
多简单多困难
My boss
My bread
Now I'm in hell
Where are you my boss
拜托不要关机
Where are you my bread
你忘掉了行李
明明说好了要一起
一起走到目的地
那是约定还是说说而已
公园的广播里
不停地呼唤你
“黑い
キャップの
26歳のyoung man”
指望他们能带着你回来
But police are no superman
最后还是
对酒当歌
Singing alone
Where are you my boss
蓄谋已久的你
Where are you my bread
败给你的任性
在东京塔的最高处
看星星划过天际
好想飞去夜空的那一边
可我只是个没翅膀的人类
注定要走在这沸腾的大地
丢失了手中的宝贝
只能奔跑着寻觅
总会有人推着你走下去
丢失的梦再也找不回来
可生活还得继续
谁又不是潇洒地丢掉说忘记
可如果我们真的都忘记
又为什么总是在最脆弱无助时
想起那些梦的样子
Where are you my boss
唱你最爱的歌
Where are you my dream
哪怕已经远去
扔在街角的旧吉他
又回到我的怀里
好想拥抱十六岁的自己
我看见那些被触动的神情
我看见那些曾执着的眼睛
我看见一天又一天
我们和太阳相遇
那光的背后有我要的你
Welcome back my boss
Welcome back my bread
Welcome back my dream
第22章
回国后LOUTS暂时可以清闲一段时间，就等着新专辑烧录完毕进入发售流程，其实现今还能发行实体专辑而不亏的歌手和音乐人已然不多，很多无损和高质音频已经可以达到极接近CD的音质，买CD只是粉丝对偶像的支持，可能也正因为这样，实体唱片的式微对宇宙天团来说影响反而不大，拥有数量庞大的死忠粉让他们依然可以轻松斩获实体唱片销量第一，并获得不输给两年前的盈利。