吴文汉到青岛来看师傅，周怀袁刚好不在，回来后才知徐新被他接走，心中觉得不妥，但又不敢和赵宋说。
苏州市公安局接到A105周怀袁已驾临的通报，重新部署，很快在沪宁高速苏州东出口处监控仪上找到A105乘坐的那辆676黑色普桑出租车，此后循着治安监控摄像网一路追踪，8点钟在东北街一个停车场找到车子，车里没有人也没有可疑物品。8点10分发现A105正在西头一家观振兴面馆吃面。于是就调集大批警力，在A105四周二公里内撒开大网。
这东北街正是苏州博物馆所在地，馆方闻讯也如临大敌，十分紧张，馆内各展厅和藏物楼都派了双岗，严阵以待。
却说周怀袁从面馆出来。今天穿着十分紧身，从头到脚全棉细纱运动衫运动裤，脚下胶底运动鞋。他拐入百家巷，与一家自行车修理铺的老板商量租车。在几辆旧车里挑挑拣拣，最后以每小时十元的价格租了一辆半新山地车，jiāo了一千五百元的押金。他骑车回到东北街，直接来到博物馆门口。
今天在现场指挥的是刑侦支队韩副支队长。他想此时博物馆内已是天罗地网，而参观者却屈指可数，只有几个人。难道A105就在众目睽睽之下动手抢？估计他也只是先来“相脚头”，要动手至少等到晚上。因此他决定自己坐在警车里等消息，派二个人远远跟进去。
周怀袁一踏进馆内，就有一个四十多岁gān部模样的人走上来。这人也不打招呼，只是亦步亦趋跟在后面，丝毫没有掩饰遮盖的意思，摆明了是人盯人的战术。周怀袁也不理会，只管自己一个展厅一个展厅，一件展品一件展品的看。如此看了三个厅，脸上露出一丝失望的神qíng，回头看了那gān部一眼。问道：“您是馆里的领导吧？”
那gān部说：“是。我喻世明，《喻世明言》中三字。”
周怀袁：“啊，是馆长。您一直陪着我，失敬了。”
喻世明说：“应该的，我职责所在，必须陪到你离开。”语气中流露出明显的不欢迎，等于在下逐客令。
周怀袁也不客气：“贵馆平时展出都是这些不入流的展品，看来好东西是不肯拿出来的。”
喻世明生气了：“谁说的？藏品多，展位少，轮番展出是有的。哪个博物馆买一张门票就能看全所有藏品的？你刚才一件件都认真看了，这汉的陶俑、唐的金龙、明的青花，清的山水，哪一件不是珍品？你到底想看什么？”
周怀袁说：“您有一件镇馆之宝，倪瓒的《竹石图》，这次没有轮到展示，是吗？”
喻世明说：“你不是只看了三个厅吗，还有一个展厅。我带你去吧。”这个人非但梗直甚至有点迂。他想赶紧让对方看完走人，于是把周怀袁带到最后一个厅的一幅画跟前。
周怀袁看到了：“果然在这里。------好，好极了。”
喻世明带着轻蔑的口吻嘲讽：“怎么好？你说好在哪里？”
周怀袁：“倪瓒与huáng公望、王蒙、吴镇并称元末四大家。他们上溯宋代名家董源、巨然、米芾等人，避开元代而追求中国固有技法，以提高文艺复兴的气运，这种具有文人气质的艺术，成为后来南宗清新画风的温chuáng，被视为明代绘画的起飞。”
喻世明兴致来了：“尤其这位倪云林的影响更大。所以董其昌在《画禅室随笔》中认为‘王蒙、huáng公望、吴镇三家，皆有纵横习气，独云林古淡天真，米痴后一人而已’。这一幅《竹石图》，修竹拳石以渴笔淡墨点染而成，虽逸笔糙糙，却平宜天真。他本人出世而淡定，无yù而内韧的xing格，呼之yù出。”
周怀袁：“是啊。您看他的画法，秀逸疏简，纯扑幽淡，一变古法，形成荒疏萧条一派。独创的‘折带皴’，用侧锋gān笔皴擦，丰富了山水画的表现技巧。他的论画，主张抒发个人感qíng，认为应体现‘胸中逸气’。所以说实践和理论都对明清画坛有很大影响，享誉极高。”
喻世明脸上写满不可思议：“想不到你对国画有如此见地。”
周怀袁问：“听说后来邵弥有一幅临摹的《竹石图》。邵弥是你们苏州人，不知那幅画是不是也在你们馆中？”
这一问吓醒了喻世明。他蓦地发觉讲到画自己就忘乎所以，简直在开门揖盗了，连忙回说：“没有，没有。”