虽然要我一个大男人这样直接承认自己怕鬼什么的，确实有点羞射，但是……这就是事实啊!
然而，孙大千没有任何嘲笑我的行为，他果断丢了一句：
【啊?原来你最喜欢科幻】
【难怪你最喜欢宝宝啊】
——腾!
我听到自己的脸“腾”的一下红了。
我噼里啪啦地打出了一行新的字：【你真的要今天完结?!六扇门那个系列很这么长，我的意思是还应该有好多话没说完怎么突然就这样了你是突然想到的还是早就准备了……】巴拉巴拉一大堆。
综合起来，我的意思就是这也太突然了，你到底是因为我说不喜欢才突然决定完结的，还是早就打算今天完结了——如果是后者那没什么，只是你居然都没对读者提起预告完结么?!如果是前者，一般作者怎么可能做到说完就就完结，何况只是因为我一句话，喂，这也太诡异了吧……
反正绝口不提他刚才说的话。
他发了一个眨着眼睛的大脸表情，答道：【没有早准备啊，是刚才决定的】
我觉得自己一口鲜血吐在屏幕上。
【怎么做到的!!!这都能行?!我的文就是想完结起码也要往后走几百万字啊!!!】我内牛满面地奋力打字，【难道你是要大陨石遁!】
所谓陨石遁，是所有平坑方法中，最令人愤恨的一种，即天上突然降下一颗大陨石，把所有人物都砸死了，情节自然也就到结局了——祥!瑞!御!免!
【不，】他慢条斯理地答道，【我所有的故事，都像infinity结构一样，可以自由控制长度、发展和延伸。我可以让一个故事在一百四十字的微博小说里完结，也可以让它达到一千四百万字。故事是一棵树。】
【故事是一棵树，】他说，【它可以缩到只有一颗种子那么小，你可以让它长高，发芽，成为不大不小的一课，就像你在路边看到的那样。大部分故事都是这么长——和市场上一本标准出版物差不多，我们叫把它一般定在二十万字。它只有有限的枝条和绿荫，只能长到那么高。但你可以让它继续长，无限延伸，像巴别塔那么高并且不去砍掉它，它的每一根枝条都是故事的支线，它长得很高的枝干就是它的主线，支线和主线同时生长。这棵树怎样生长，是由你来决定的。】
我第一次看孙大千一口气打这么多字，带着一种既深沉又遥远的语气，你甚至能想象到他一边低下头对你说，一边在图纸上写写画画，最后笑起来露出小虎牙。这些话中，甚至也带着一种理科实验室般精密、严整的气息。
很多年以后我坐在孙大千身边看着他给我画大纲，还有每一个剧情点和人物设定表，他也是这样，絮絮叨叨地说绿荫是文笔辞藻枝条是情节支线每一个枝节都是重要情节点果实是事件的结局，而人物则是树上跳动的精灵……我看着他认认真真的侧脸，心想这么多年他还是没变啊，而那天书般复杂的图纸我也依旧看不懂——那时候我分明还年轻，可是我好像已经老了，身体机能都开始出问题了，脑子也模模糊糊的;我轻轻叫住了他：
“孙大千。”
“呃?”他在他实验室一样白净明亮的房间里转过脸来看我，南亚灿烂的阳光射进来，太阳的角度好高好高。
我看着他的脸，有些惘然地问：“你怎么还没结婚呢?”
他的脸一下子就红了。
我觉得我和孙大千这类的作者果然始终是不同的，正如他们会整齐地收拾房间叠好衬衫一样地，把每一篇文的大纲像写报告一样规规矩矩地写出来，列出情节点列出剧情流程并详细写出人物设定书……我不行。每次我试图写大纲的时候就发现，那个故事虽然清晰地印刻在我心里就犹如胶片，但我却不能也无法做到把它们整齐表达出来——甚至如果写好了大纲，就不肯写正文了;甚至，我自己的故事，我 也无法用简短利落的语言去概括它们。它们就像我的微博首页，这里是骂政府的、那里是抱怨室友的、前面是明星的自拍、后面是盗墓笔记的同人图——所有的信息都呈现出一种自由、散漫、彻底无秩序的状态。它们就犹如记忆海滩上的贝壳，懒洋洋地放了一地，我也不去收集整理它们。一般作者其实都应该向孙大千学习的，我这种很不好，因为每次我自己都无法写出简短的大纲，甚至我家于秀女王每次搞个编辑推荐介绍时，需要一两百字的情节概述，我都绞尽脑汁也无法做到，只能由她代笔……天知道我这算多恶劣!框框所有作者的情节概述都是作者自己写的!