“《The wizard of Oz》，奥兹的、男巫？”
这本书？自己似乎读过？
她翻开书来快速浏览，确定了。
这本书她确实读过，它是M国的畅销童书作家：莱曼·弗兰克·鲍姆的代表作之一，在M国连续多年霸占畅销童书榜首，被誉为M国版的《西游记》。曾以《奥兹国的魔法师》在中华土地出版, 后来被更名为：《绿野仙踪》。
这个时期的文化是开放的, 文化环境却有些压抑。一边是本土文化为防止没落而崛起, 一边是西方文化受到病态的吹捧。
因为与林姝戈所知的历史不同，这个新民国的走向是和平而非战争，故而只有文化汇聚导致的思想竞争。
而这场文化入侵的争夺战中，本土文化是稍微劣势的一方。
这是多方面因素导致的, 但主要原因大致有二。
一自然是由于西方列强这个时期的科技文明更发达, 国民更富裕，出于人类本性的慕强，对强国的思想土壤心神向之是人之常情。
二则是没有战争的压迫，没有触及国人生存的底线，对强国文化的认同感多于排斥感；本土文化所看见的危机也仅仅是‘被同化’。
总而言之，这是个西方文化大受欢迎的时期。在M国畅销的, 在国内一般也被捧上了神坛——只不过这本《奥兹国的魔法师》的译本在国内销量并不好。
前面也说了，英文好到能读通原著的人并不多。有能力作翻译的，又多去译那些更有名的著作或实用性书籍了，童书这一类的外文翻译，在国内比较少见，精通的就更少。
《奥兹国的魔法师》译本还有一个显著的问题，就是译者在翻译时过于咬文嚼字，导致文采有了，易读性和乐趣却少了。
这也是时下很多译本的问题，白话文推广得轰轰烈烈，知识阶级想要一朝夕改变阅读书写的习惯却不是易事，转变过程中半文半文是常态，国外名著的译本也都不例外。
而《奥兹国的魔法师》是一本掺杂了西方奇幻元素的童书，想象力奇崛，富有童趣，用半文言文的方式来描述，就有些不伦不类，论意趣还不如本土的《聊斋》、《妄言集》等——孩童或许不介意，只要故事新奇好听，管他什么魔法师和龙，女巫与剑士……可买书却是大人主导。
林姝戈本来就有意在这世把重点放在语言上，自然来了兴致，翻出纸笔尝试重新翻译。
她没有在文言文熏陶下咬文嚼字的困扰，英语又十分流利，这时投入了精神，自然翻译得又快又准。
译完几个章节，她回过头来润色了一下，增补删减，思及这是一本童书，特意让语言变得稚朴可爱些。
这样一来，她忽然意识到文字的魅力。
‘跌跌撞撞的来’与‘踉踉跄跄的来’是同一个意思，在特定语境里前者显然却更有萌感……
‘这属于我’变为了‘这是我的’，更贴合孩子说话的风格，委屈感铺面而来……
林姝戈渐渐入神，逐句的修改，间或思索。
曾做状元郎，又当网文咖——她哪怕不是那种天生驾驭文字的高手，后天的长期磨练也使她积累深厚，文采斐然。
此时她一点一点雕琢文思，许多人求而不得的文风也渐渐出了雏形。
灯火昏昏，林姝戈下笔如神，等到天光破云，筒子楼喧声渐起，她已经把书翻译了十分之一左右。
她也没有要立刻译完全篇的打算，回床上睡了几个小时，恢复精神后，她出了街市，去找报刊亭。
报刊亭热心肠的老板给她挑了时下流行的启蒙书刊，林姝戈按图索骥，找到了本市一家出版社的地址。
她推门而入，因衣着破旧形容不佳，并不被出版社的人看在眼里，只当是社里请的打扫佣人。
没人招呼，林姝戈也不怯，她主动问询，在一众含疑的眼光里直接找到了编辑。
……
清瘦斯文的中年编辑低头看稿，自平权运动以来，女子受教育已是常事，但这还仅限于上流阶层。林姝戈的打扮分明是山野村姑，却来向他毛遂自荐？
可偏偏她言辞谦逊，态度落落大方，显然受过良好教育，并不是无知妇孺的样子，也许是家道中落？他慢慢敛下了眼里的惊奇，对待手中的稿件多了份认真。
走出出版社时，林姝戈手中已多了一份二十大洋的南通票行的票据。