如果是作为钢琴家，克里斯·西弗尔特是个很张扬很骄傲的人, 他演奏会的开场曲子一般是他自己写的《C大调超技练习曲》。
《C大调超技练习曲》是一支融入了无数装饰音、双音、重复音的曲子，旋律华美到不需要深究其内涵都已经足以让历史记住的地步，但比起其瑰丽到发光的旋律，更为出名的是它的难度。
是一首光明正大堂而皇之坦率直接在炫技的歌。
弹完之后，连着琴键都还有余温。
说起来音乐史上有一个人跟他性子也有点相似, 就是李斯特，开山立派等等不说，单是炫技一点就已经足以名留青史。
不必说提到就足以震慑四方，能弹好弹其中一曲就可以去砸场子的《超技练习曲》，单单如今世界公认十大最难钢琴曲，就已经一半以上都是他写的。
他的盛世辉煌般史诗级别的技巧自然不必赘言。
克里斯·西弗尔特十五岁的时候就已经登上过维也纳□□办独奏会，写的曲子无一例外都是相当炫技的歌，因此也被称过“小李斯特”。
只是后来属于克里斯·西弗尔特光环渐渐丰满，远远盖过了“小李斯特”所带的关注度，所以也渐渐没人再提“小李斯特”这一称呼。
沈殊的确是不明白肌肉侧索硬化(ALS)是什么病，所以回去的时候查了一下。
ALS俗称渐冻人，从开始发病，球部、四肢、躯干等等的肌肉渐渐萎缩，没有治愈方法，几乎是只能眼睁睁看着自己去死。
最后即便是思维一样能够运转，但连着吞咽都已经做不到了。
活着和死了区别只是，你知道你活着，可也和死了没什么区别了。
沈殊突然想起之前在巴黎十九区出事之后，任璟延住院的时候她就遇到克里斯了。
肌肉萎缩，如今想要炫技大概也是不可能了。
后面选的曲子也几乎是像这首肖邦的《夜曲Op. 9 No. 1》一般，虽然都是演奏级别的曲子，却都在炫技范畴之外。
最后一首是《波登湖狂想曲》，这是一首钢琴协奏曲，而今天弹的版本却是众人没听过的，前面的部分倒是没变，只是后面的华彩升了调子，做了一点点变奏处理。
但正是这最后一点处理，整首曲子却与之前截然不同。跳出了局限，格局一下子被拉高了无数。
只是较之原先，技巧处理已经粗糙了很多。
美人迟暮，英雄末路。
《波登湖狂想曲》结束后，全场几乎是同时开始喊安可。
明明都已经是成名成家甚至泰斗级的人物，此时却都如同最平常地观众一般。
“安可，安可……”
克里斯·西弗尔特最后整整弹了三首安可曲才站起身谢幕。
依然深邃冷峻的面容和从容不迫的鞠躬，几乎代表了一个时代的人就此落幕。
如今是六月十四号。
因为是不对外公开的小型演奏会，所以外面风声不多，一直到这次演出散场。
克里斯·西弗尔特不过刚刚三十岁，在一众白发苍颜的泰斗级艺术家面前只能算是晚辈，但他在音乐上的造诣与贡献，已经算得上是德意志国宝级音乐大师了。
演奏会散场之后，无数音乐家在自己的推特、ins等等上面公开了这一消息，自发以最隆重的语气欢送这位时代一般的人物。
《维也纳之声》封面用了克里斯·西弗尔特在肖赛上夺冠时意气风发样子的照片，封面话题是“盛世落幕――克里斯·西弗尔特告别乐坛。”
《Opera Now》的封面话题是“用琴键交织了流行与古典的魔术师，岁月难再，音乐不朽。”
连着《柏林日报》的头条都是他退出乐坛的事情。
连着作为古典乐坛最泰斗级的杂志《GRAMOPHONE》都为着他撤掉了原先的版本，临时赶出了新版。
整本杂志几乎是克里斯的专场。
《GRAMOPHONE》内容涵盖世界古典乐坛的事情、近来公布的唱片、还有一些永恒经典等等。
其中，The Event(事件)栏目是按着时间顺序排的，而最后一条就是克里斯退出乐坛的事情，Reputations(显赫)这个栏目，这期刊的主题人物就是克里斯·西弗尔特。
而这期的Reputations(显赫)的攥写人，并不是平日里那些评论家，而是第奇家一个可以算是世界钢琴届中资历最深的人。