所以，第一次看电影并没有给我留下什么美好的回忆。《野草莓》至今仍是我心头的一块阴影。
电影胶片是每秒钟放映 24 帧图像，使这些图看上去在动的一种构造。
两小时的电影就是 120 分钟×60秒×24帧，它的意思就是，在两个小时的时间里有17 万2800帧图像以哗啦哗啦书页翻动的方式呈现在你眼前。
伯格曼先生电影的伟大之处在于，不论你从这17万2800帧图像中截取哪一帧来放大冲印，你都能得到一张无比精美的相片。这就是说，他的电影里没有一个镜头是多余的。
没有别的话可说，就是了不起。我也是最近才刚刚认识到这种了不起的。
据说伯格曼生在正式开拍前，要反复彩排几十遍。有人说哪怕演员站位偏了十公分他都会关火，我相信这是真事。”
记者说：“有人说您的电影【拍得很干净】，一般的导演在最初进入这个行当时，会忍不住电影里面倾注更多内容，会在一些无足轻重的地方浪费很多镜头，而您会把不需要，冗长的地方统统剪干净，是吗?”
作者有话要说： 注释：
(1)野草莓
《野草莓》是由英格玛·伯格曼执导，维克多·斯约斯特洛姆、毕比·安德森主演的情感电影，于1957年12月26日在瑞典上映。该片讲述了年迈的医学教授伊萨克在去母校接受荣誉学位的途中，回忆起自己过去的沉重往事，开启了一段心灵救赎之旅。该片获得第8届柏林国际电影节金熊奖。
☆、韬晦
史思文导演端坐在沙发椅上，陷入了沉思，“当一个人心中空无一物，就会用现实的一切来进行弥补，反之，你的脑中囊括了太多复杂的东西，想要在电影中表达出来，就需要做减法。
不过，话说回来，伯格曼要不是他碰上了那个时代，他是不会成为伯格曼的。
我虽然尊敬伯格曼先生，但从没想过要去模仿他。
按照刚才17万2800帧图像那种说法，我拍的画面那就叫空洞无物。伯格曼先生的电影里没有一个废镜头，而我的电影里则全都是废镜头。就算是彩排，也总是一次就 OK 了。
而伯格曼先生是，如果背景里有一根碍眼的电线杆，就非把它拆掉不可;如果天气不合适，那无论谁怎么说，他都可以让整个剧组等上一个月。我是不管三七二十一，拍了再说。
比如，场景原本设定在晴天拍摄，但在实际拍摄时不巧碰上了阴天，那我就拍成阴天里的场景。心里虽然也在嘀咕其实不该在这样的天气下拍摄，但我还是会拍下去。
要说到根据实际情况来调整剧本，我相信没有一个导演比我更拿手的。不过呢，这也会导致我拍出来的电影有时和当初的设想完全不是一回事。有时连自己都会觉得，【拍的到底是个什么玩意儿?】
但是呢，我的电影到这样就可以了。”
欣芮沉浸在师父那荒诞不经的言语中，连众人的离去，她都未曾留意。
桑玠洗漱完毕，坐在她的身侧，“日子不会更坏了，也不会更好，但不能因为这样的不好不坏，就把你的人生扔到下水道里去，还是要努力活一活的。”
欣芮依旧没有同他作任何肢体接触，她关闭了电视，躺在床岩上，翘着二郎腿，“去年，乌镇戏剧节中让我最为动容的一出戏叫《我们的班集体》，来自立陶宛国家剧院，导演是位率真爽朗的女性。
故事关于20世纪30年代，一个班集体里，波兰人和犹太人一道成长。本来平静、友爱的集体，因为迷信和反犹太主义的席卷，开始变得支离破碎，有人离开了，有人留下并且遭受磨难，互相告发、迫害、甚至残杀。
战局变动后，杀戮者和被杀戮者的身份开始转换，报复和仇视铺满了他们的生活，人人自危，可怖之极。
本来一班唱着跳着的年青人，散落了，在波兰、美国、以色列……
曾经有评论家说，立陶宛是一个「以戏剧为信仰的国家」，我很向往。
战争改变了世界，人也在改变了的世界中改变着自己。
人要怎么和自己的处境共融?
怀疑世界，还是怀疑自我?
我认为，我们此生大概都没有这样的可能被卷进这般恐怖的现实里了。
但戏剧告诉我们它们切实发生过，就在80年前，我们没有办法翻越过历史的所有完成和发生，我们必须在这些过往累积出来的泥沼里，继续活下去。