这是一副长约六尺，宽约四尺半的巨幅图样。其上绘制着复杂的万兽图和百卉图，各种飞禽走兽和簇簇团花密集地点缀在图的各个部位，看似毫无关联，分布也无任何规律可循。将此图比对在大明舆图之上，也是毫无头绪，根本找不出任何所谓的藏宝地点。即便聪慧如穗儿，亲手绣制出这样一幅图。但对于图中到底隐藏着什么秘密，也是始终无法参透。
恭妃虽然也是一个相当有智慧，知道如何在夹缝中求生存的人。但她毕竟出身低微，读的书也不多，对于这幅图，她一眼望上去如天书一般，顿时没了主意。
“我曾问过太后，为何她知晓你与前首辅的渊源后，不问问前首辅藏宝之事。太后只告诉我不必问，因为她认为前首辅并不会藏宝，更不会将自己的藏宝地点绘制成藏宝图，并将其制作成绣品。”恭妃望着眼前的万兽百卉图，无奈地说道，“我不相信，我就是觉得前首辅的家财不该只有那么一点。他定然有大笔的财富不见踪迹被藏了起来，这幅万兽百卉图在他去世前赶制而出，必然与宝藏有关。太后只是对前首辅太过盲信了。但如今看来，我……似乎也有些不大确信了。”
穗儿不知该说些什么才好。过去几年时间，她被这幅所谓的藏宝图牵累，屡屡蒙难，本能地拒绝去思考这幅图中的秘密。可事到如今，她反倒很想知道这幅图中的玄机了。
穗儿开始参详这幅万兽百卉图，试着努力回忆起自己在前首辅身边的短暂日子，回忆前首辅的生活习惯和思维方式。现在她可以肯定的是，这幅图中确实存在玄机，但不要把目光只局限于宝藏，试着抛开宝藏来思索。追根究底，前首辅到底为什么会让她秘密绣出这样一幅图来？是怎样的秘密必须要依靠这样的方式来隐藏？为何会是刺绣而不是绘画？一定是刺绣本身也是构成玄机的一部分秘钥。那么刺绣与绘画相比到底特殊在何处？特殊在必须要运用针线在织物之上绣出图案。难道说……她刺绣运针的部分也是玄机的一部分吗？穗儿忽然想起，每次前首辅寄给她新的样稿时，都会附注本幅刺绣的针法和布料的方寸大小。布料的大小规定必须要与纸张大小相当，图案大小也要完全一致。至于针法，穗儿记得大部分的绣样她都是运用的苏绣中最平实的针法绣出的，但个别图样，首辅有特意标注出要运用特殊针法，当时她不解原因，也并未深入思索，如今仿佛有些摸到了谜底的边缘。
只是可惜，这么多年过去了，任穗儿记忆力再好，也不可能记得自己曾经绣过的一针一线，并将其完全复制出来。实际上，即便是她努力复原绘制出来的万兽百卉图，也应当与原图有着不小的偏差。如果要解密，她就必须寻到自己当年绣出来的那幅世间仅有的万兽百卉图，单纯仅凭绘画复原，是不可能揭开谜底的。
她将自己的推测与想法告知了恭妃娘娘，恭妃娘娘经过一番思索，最后做出了一个惊人的决定：
“李惠儿，接下来，我必须想办法送你出宫。你要去寻到张家老五张允修，重新找回那幅你绣出来的万兽百卉图。”万历十七年三月至万历十九年年末，这将近两年的时间，是恭妃与穗儿摸索与策划出宫途径的一段时间。这件事必须绝对保密，纳入计划的知情人则必须得到恭妃的绝对信任才能加入进来。最先被纳入计划的就是穗儿在宫中唯二的好友——韩佳儿与吕景石。
从最核心的内廷至最外围的皇城城门，想要出这座巨大的囚笼难比登天。恭妃虽然曾夸下海口，说自幼与她交好的儿时玩伴——南镇抚司方铭有出宫的门道，可到头来，方铭也只能安排出皇城的途径，从内廷到紫禁城，再从紫禁城进入皇城，穗儿想要出去，至少要过三道大关，瞒过二十多人的耳目。方铭一个小小的锦衣卫南镇抚司总旗，根本不可能有这样的门道。
首先，单纯从路途的远近来计算，往北边走肯定是比往南边走要快。因为穗儿所在的咸福宫本身就在内廷北面，再往北过御花园就到内廷最北的第一道宫禁顺贞门。过了顺贞门，穿过两道城墙形成的夹道，就要立刻再过一道紫禁城北门——玄武门。过这两道门，分别需要不同的令牌。一般来说这种令牌只有一些特殊人群才会有，诸如被赐予出入令牌的皇子、部分十二监衙署的内侍。在紫禁城外的东北部，也就是皇城内的东北部，分布着大量属于十二监的衙署和厂库、作坊。内官监、司礼监、尚衣监、针工局、巾帽局、内府供用库、纸坊、内织染局、印绶监、司马监、光禄寺、尚膳监……等等等等，这些衙署以及隶属于衙署的厂库、作坊支撑着整个紫禁城的用度开销。也因此，每日都会有大量运送货物的内侍通过玄武门来往于内廷与皇城。