龇牙冲她假笑的河证宇告诉她“老师之所以成为老师，就是因为他比所有人都会讲故事，不然文艺片的导演那么多，为什么只有老师是柳千言。”
当导演最重要的是什么?
这个问题丢出去，不管是问谁，每个人都有自己的答案，要能弄来钱，要懂得审美，要会统筹片场，要有协调的能力，要各种各样像个大管家一样的技能，最好片场里所有的工种都要会。
但是这些答案里一定有一个所有人都认同的回答，要会讲故事，从无到有的在一片空白的地带，让黑白变成彩色的编造故事的能力。
柳临渊的作业里，非常直白的展现了这个能力，甚至不用专业人士，哪怕是个普通的不能再普通的观众都能看得懂的故事，这对导演来说最重要。比她使用什么镜头语言，会不会切画面，构图是不是糟糕，会不会调度，这些都重要。
不会调度怕什么，现场有执行，镜头语言混乱，现场有摄像，剪辑再糟糕，后期都有剪辑师，这些所有的问题都是能解决的，唯有会不会讲故事这一点是导演最不可取代的地方。
很多外行甚至不懂导演在干什么，整个片场虽说是导演控制，但是导演基本什么都没干，就坐在一个监视器后面喊喊话，这个谁不能干。可是区分导演之间唯一的标准，就是作品核心讲故事的能力。
史诗级的爱情那么多，凭什么泰坦尼克进入历史，战争片每年市场投入多少，为什么拯救大兵瑞恩拿下头筹，纯爱的题材都快被拍烂了，初恋五十次还是能杀出重围，因为导演的故事能让观众看下去，这才是基础，也是电影最核心的地方。
这个行当，会剪辑，懂调度，美术拿奖、摄像大神等等，不说一抓一大把但是真不缺人。可是好的导演凤毛麟角，在国际上被承认的更是一只手都数得过来，他们都是会讲故事，会创造氛围的人，不管哪一位都是。
柳临渊能在那么多缺点的片子里，让河证宇看到一个完整的故事，从他被众人追捧，再到他因为环境的妥协，最后演变到追捧下的虚假应付，这是一个有高潮有落点，有始有终完全可以逻辑自洽，还能让人看得懂的故事。
这个故事拍个商业片加点戏可以，拍成文艺片，弄点人生哲理也可以，如果是爱情片，玩个自我救赎也不是不行。这是个有基础线条的故事，主干完整，光是这个故事河证宇就觉得柳临渊已经有成为名导的潜质了。
要知道很多人连一个吵架都拍不好，那都和演员的演技无关，镜头氛围用的太糟糕，看着就假。柳临渊却能在没有任何明面上争执的时候，从每个人的立场出发，用微表情和环境的衬托做出紧张的拉锯感，这是天赋，他都需要认真的学习才能有的天赋。
哪怕她有所有的小问题，那都是细枝末节，完全瑕不掩瑜。只要练习的够多，把基础补起来，那她就是未来无可限量的导演，何况她还有个柳千言养了多年的团队等着她，让她只要抓核心就能出头的团队。
柳临渊甚至都不用学抓核心的能力，她已经会了。对河证宇来说，世界真的是很不公平。
然而他的那堆长篇大论里，柳临渊就只听明白了一件事“爷爷就是在没事找事对吧，我做的特别的好!他就是想展示权威!”她就说吧!自己怎么可能那么残疾!就会打压她的自尊心!什么爱好!
河证宇被噎住，这让他怎么回答，失笑的看着她“你刚刚不是还很不自信么?变的那么快?”
“我一直都非常自信!是被爷爷骂的太多了才没自信的!”柳临渊不满超久了，她真的不是能接受挫折教育的人，也不是传说中别人越说她不行，她就越要努力做到让所有人改观的类型。
同从小就没吃过苦的柳临渊说什么抗压能力基本是废话，她压根就没经历过什么真正的压力。就算碰到什么小挫折，也是很快就过去，大部分还都不需要她去处理的那种，坐等解决就好。
喜欢的东西都能得到，碰到得不到的很容易就变成不喜欢。放弃的毫不犹豫，连坚持的想法都没有。就像她不喜欢努力所以就只想玩一样，她面对河智箢那种类型，佩服归佩服也是敬而远之的，因为清楚自己做不到。
就算是家庭矛盾的事情，柳临渊也是尽量往简单的方面想，因为太复杂她搞不好就退缩了，反正解决不了也没什么啊，爷爷还是爷爷，爸爸也还是爸爸。实际上她也真的没做什么，同亲爹试探一次，被柳明旭转移话题之后自己就缩了，特别会装傻。