她站起来，刚才的那种表情从她脸上消失了，她的声音模糊而且平静。
“我就来，杰拉尔德，”她说，“我刚才一直在和萨特思韦特先生谈话。”
她走出房间，萨特思韦特先生尾随其后。他离开时扭头看了一下，看见了她丈夫脸上的表情。一种饥渴而且绝望的表情。
“令人迷醉，”萨特思韦特先生心想，“他很明白地感觉到了这一点。可怜的人儿——可怜的人儿。”
起居室的光线很好。马奇和多丽丝-科尔斯责备地大声吵吵着。
“梅布尔，你这个小东西——去了这么久。”
她坐在一个矮凳上，调了调那把尤克里里琴，唱了起来。他们都加入进去。
“这可能吗，”萨特思韦特先生想。“关于我的宝贝能写出这么多傻今今的歌。”
但他不得不承认这种采用切分音节奏的哀婉动人的调子激动人心。尽管如此，当然，它们远远比不上老式的华尔兹。
气氛非常热烈。切分音节奏的曲子继续着。
“没有交谈，”萨特思韦特先生想，“没有好的音乐，没有安宁。”他希望世界没有变得如此嘈杂。
突然梅布尔-安斯利不唱了，远远朝他微微一笑，开始唱格里格的一首歌。
我的天鹅——我美丽的……
这是萨特思韦特先生很喜欢的一首歌。他喜欢末尾那单纯无邪的惊讶的调子。
难道只是一只天鹅吗？一只天鹅吗？
之后，聚会散了。马奇给大家拿出了饮料来，她父亲拿起被放在一边的尤克里里琴，开始漫不经心地拨弄它。大家互道了晚安，陆陆续续地向门口越走越近。每个人马上都说起话来。杰拉尔德-安斯利悄悄地溜走了，离开了大伙。
在起居室外面，萨特思韦特先生向格雷厄姆太大礼节性地道了晚安。有两个楼梯，一个近在眼前，另一个在长长的走廊尽头。格雷厄姆太大和她的儿子经过旁边的楼梯，而杰拉尔德-安斯利已经从这儿走在了他们前面。
“你最好拿上你的尤克里里琴，梅布尔，”马奇说，“要是你现在不拿，明天一早你会忘了的。你一大早就得出发。”
“过来，萨特思韦特先生，”多丽丝-科尔斯边说边粗鲁地抓住他的一只胳膊，“早点睡觉——等等。”马奇挽着他的另一只胳膊，三个人在多丽丝的阵阵笑声中走过走廊。他们在走廊尽头停下来等着大卫-基利过来，后者迈着均匀缓慢得多的步子，边走边关掉电灯。他们四个人一起走上楼去。
第二天一早，萨特思韦特先生正准备下楼去餐室吃早饭，有人轻轻地拍了一下门，马奇-基利走了进来。她的脸死人般地苍白，浑身抖个不停。
“哦，萨特思韦特先生。”
“亲爱的孩子，出了什么事？”他握住她的手。
“梅布尔——梅布尔-安斯利……”
“嗯，怎么了？”
发生了什么事？什么？某件可怕的事情——他知道这一点，马奇几乎说不出话来。
“她——她昨晚上吊死在……在她的门后。哦：太恐怖了。”她抑制不住自己的感情——呜咽着哭了。
上吊死了。不可能。不可思议。
他对马奇说了几句理解的安慰的话，匆匆下楼了。他发现大卫-基利看上去困惑不解，无能为力。’“我给警方打电话了，萨特思韦特。显然是感到厌倦了。
医生也这么说。他刚检查完那个——那个——天哪，那可是件令人不快的事情。她肯定极度地不快乐——才会那样做——还有昨晚那首奇怪的歌。天鹅之歌①，嗯？她看上去特别像只天鹅——一只黑天鹅。”——
①SwanSong：天鹅临死时发出的忧伤动听的歌声。此处译作天鹅之歌——译注。
“是的。”
“天鹅临死时发出的忧伤动听的歌声，”基利重复道。
“表明她心里就是这么想的，是吗？”
“看上去是这样——是的，无疑看起来如此。”
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