窗外细雨泠泠，给江南夏夜添了几许淡淡的清凉。听一首《二月杏花》，花神意旨杨贵妃。曲子凄婉哀怨，但又有一种孤独的华丽，迷失在遥远的过往里。长安驿道已是荒草连天，那些往日在开元盛世叱咤风云的人物，早已下落不明，了无踪迹。长生殿里，谁还能在夜半听到柔情蜜意的私语声？那些许下的盟约，从此后再也无须兑现。
情涛如逝水，一去不复返。在光阴河畔，我们还能打捞到一些什么？不是所有的船只，都可以找得到渡口；不是所有的真心，都会被人珍惜；不是所有的故事，都会有一个美丽的结局。
或许有许多人都很想知道，当年唐明皇和杨贵妃真的那么相爱么？历史从来都不喜欢被人追根问底，有时候，我们连自己的故事都无法解说清楚，何况那些远去千年的情节，又岂能一字不差地重新演绎。长生殿还在，华清宫还在，至于那些帝王妃子，早已长眠于地下，他们和所有平凡人没有区别，都是黄土和荒草掩盖了繁复又简单的一生。
不重要了，都不重要了。戏曲本就是清淡而无情的，任你如何费尽心思，消耗情感，终究只是一出戏。如果你和我一样，曾经沉溺在《长生殿》的生死悲欢里，无法自持，那么现在可以悄然地走出来，活在当下，平安喜乐。
“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪……”想来《西厢记》是因了这段华彩的词章，才更加含蓄悠长，耐人寻味。本是梅雨不断的季节，却被这阕小词，带去了霜染红叶的秋林。也被这简短的词句，带进了一场温柔的戏梦里。喜爱做梦的人难免有些酸腻，可戏台下面那么多的看客，难道都是附庸风雅之人？一部好的戏曲，演绎的不仅是戏中人物的故事，更是芸芸众生的故事。
不然，世事早已擦肩而过，我们又何必反复追忆，反复提起。有时候，很想和过往彻底告别，忘记一切，也原谅一切。是真的忘记，做到心平气和，在安稳的现世里，循规蹈矩地过日子。不再追求虚浮的奢华，不再喜好俏丽的颜色，不再渴望热烈的爱情。只愿在简约的四季里，穿粗布素衣，和某个平淡的人，一同老去，相约白头。
这样的清欢，是在每一个寻常的日子里，在许多质朴的时光中。而戏剧里的故事，却从来都不是清淡的，像一杯醇厚的秋茶，浓得化不开。太寡淡的剧情，吸引不了观众，给不了他们酣畅淋漓的悲和喜。而这一切，缘于生活太过平淡，我们又没有勇气去接受那许多的离合悲欢，所以宁愿做一个旁观者，看别人导演一出出阴晴冷暖的戏。
当年《西厢记》一登上舞台，便惊倒四座，博得了世间男女的喜爱，一度被称誉为“西厢记天下夺魁”。多少年过去了，如今这出戏的上演，依旧是宾客满座。世人痴迷锣鼓喧天的热闹场景，贪恋那个繁芜曲折的过程，直到戏的结束，依旧觉得余味未了。
愿普天下有情人都成眷属。这是一个美好的愿望，也是对世俗男女最美好的祝福。《西厢记》里的情节虽然也是九曲回肠，崔莺莺和张君瑞亦经历千灾百难，但终究有一个圆满的结局。倘若世间所有因缘，到最后，都会有一个好的果报，谁又会计较，红尘路上那诸多的不如意。人生因了花开花落，月盈月亏，才更加尽善尽美。
《西厢记》缘起于晚唐诗人元稹所著作的《会真记》，又名《莺莺传》。有人说张生是元稹的原形，其实这也是理所当然之事。每个文人的作品里，都会有自己的影子。包括画匠、歌者、戏子等不同的艺术家，他们在任何时候，都无法脱离自己的性情、经历、气质。所以作者写书，往往会不由自主地让自己做了主角。戏子唱戏，也会情不自禁入戏，和戏中人共有一段悲欢。
元稹二十四岁的时候，娶了太子少保韦夏卿的小女儿，二十岁的韦丛。婚后夫妻情深，韦丛却在二十七岁时病逝。元稹伤心欲绝，写下一系列悼亡诗，离思五首。其中“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”成了表达爱情的千古绝句。世间任何女子，都无法取代韦丛在他心中的位置。
纵算是的薛涛，那位才情绝代的女子，最后也还是被他遗忘在浣花溪畔，守着风中的诺言，度过残年。元稹认识薛涛的时候，他三十一，薛涛已年过四十。只是四十岁的薛涛，风韵不减当年，她的才情与阅历，深深吸引了元稹。二人不顾年龄的差距，在蜀中，轰轰烈烈爱了一场。那是一段幸福的日子，郎情妾意，诗酒风流。最终元稹回归长安，带走了薛涛的诗笺，一去不返。留下这个飘零半生的乐妓，在浣花溪终老岁月。
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