人物的形象与动作也有这样的困难：以丑角来说吧，我老想着鼻子上抹着豆腐块儿的人，而想不出把他放在话剧里应是什么样子。戏曲中的丑角，就凭他（或她）的服装、扮相儿，一露面便招笑。话剧中的丑角有此方便吗？若是过多地袭用那老一套，恐怕就成为打折扣的戏曲丑角了——抹豆腐块的人出来，而没有锣鼓，也不歌唱。若从新创造吧，又没把握！抓不到一定的形象，而欲性格鲜明，颇有些困难。
最难办的是：在戏曲里，到了时机，演员叫起板来，只要唱得好，戏就往上升，台上一曲高歌，台下点头默赞。话剧可不好办，以大段朗诵诗代替歌唱，偶一为之，未为不可；屡屡如此，恐怕就会失败。改用大段对白，也有危险。如此说来，就非添新东西不可。可是，添什么呢？以川剧《荷珠配(3)》而言，我觉得它的喜剧气氛还不太足，我就从这里下手，使金三官充分地丑化，而且把小姐也变成既胖且蠢，甚至给小生也添点可笑的动作，以便加强喜剧的气氛。这么作对不对，暂且不说。更要紧的是：川剧《荷珠配(3)》是新近修改过的，所以还有某些不成熟的地方。假若是一出已经成熟的戏曲，可怎么办呢？比如说，改编京戏的《打渔杀家》为话剧吧。它的戏剧冲突很强烈，人物性格十分鲜明，场子紧凑，唱腔脍炙人口，行舟与停泊的舞姿又极美好。这怎么改呢？说到这里，恐怕这种改编工作还应是再创造，而不是顺着竿儿爬；那爬不出名堂来。想想看，剥去萧恩、桂英与教师爷等的服装、扮相儿，而且既不唱，也不舞，光把原来的故事架子摆在台上，怎能成为戏呢？戏曲与话剧这两种形式之间有个相当大的距离！据我看，由戏曲改编的话剧，当然要适当地吸收一些戏曲中的好东西，而主要地是要再创造。要不然，改编的话剧就无从胜过原来的老本子。这种工作既要尽到新旧的结合，也要争奇斗胜，各尽所长。千万别放弃自己的长处！
不动手，不知困难所在，也就无从克服困难。在事前，我没想到会遇上这么多问题——语言的，人物形象的穿插的……等等。一动手，我招架不住了。这点“经验之谈”的目的，主要是希望大家指教，以便更好地进行试验，少走弯路。
时间老年间的那么一天，上午。
地点土财主金三官宅内，客厅）。
人物
赵旺
荷珠
赵鹏
王兴
金三官黄员外黄家的管家仆人数人金贞凤
〔厅内悬灯结彩，而缺乏喜气：灯是破的，彩是旧的。
〔赵旺夹着把条帚，弯着腰东找西找。
〔荷珠上。
荷珠赵旺哥！赵旺哥！
赵旺是荷珠姐呀？
荷珠可不是我！除了我，还有谁叫你赵旺“哥”呀？
赵旺一点不错！一天到晚，东也喊赵旺，西也喊赵旺，只有你叫我一声赵旺哥！你呀，真是个好姑娘。没错儿！
荷珠唉！心里一样苦，肩膀才会一边齐！咱们不都是苦人吗？
赵旺对！
荷珠赵旺哥，你弯着腰干什么呢？
赵旺我？找一个芝麻！
荷珠一个芝麻？赵旺哥，你怎么专会给自己找麻烦呢？简直有点傻气！
赵旺我并不傻：谁无缘无故，瞪着包子大的眼睛，找那么小的小玩艺儿呢？
荷珠那么，是怎么一回事呢？
赵旺是呀，老员外刚才吃了个烧饼，掉了一个芝麻，叫我非找到不可！
荷珠嗯！员外就是那么细打算盘的人！你找了半天啦？
赵旺有一顿饭的工夫了！
荷珠别忘了，今天是员外的生日，事情多的很！你怎能老在这儿找芝麻呢？
赵旺员外说了：找不到芝麻，生日不过了！荷珠姐，你给想个主意吧！
荷珠好吧，你先别出声，我给你好好地想。
赵旺（静默了一小会儿）荷珠姐，想起来没有？
荷珠你看，刚想起个头儿来，又忘了！啊……有啦！你出去买个烧饼，把它吃了，剩下一个芝麻，还给员外，不就行了吗？
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