“就上床？”我看他讲话实在艰难，忍不住替他问出来。
“对啊，既然不想负责，怎么能发生……那种关系？就算是舞女，也不能始乱终弃啊！难道你交女朋友，也会这样随便？”
“我？”怎么扯到我头上来了：“那倒是不会，我对感情一向很专一，对女孩子也是规规矩矩的。当然，结婚还是免谈。不过‘张暇’虽然放浪形骸，对自己的真爱却没有不轨行为啊。真正在意的，反而会加倍珍惜！”
“其实我不太明白，这部电影究竟要表达什么？‘张暇’跟富家女差距这样大，因为得不到，就把人家哥哥枪杀掉，我实在不能接受。换成我，如果真的喜欢，反而会离她远远的。”阿杰不停摇头，那样子简直恨不得把剧本里的叛逆青年揪出来，好好做一番思想教育工作，劝他弃恶从善、循规蹈矩。
“哎呀，你这么否定你要演的角色，那怎么演得好？你仔细看看剧本，是‘唐心’的哥哥派人殴打‘张暇’，并且刺死了他的好朋友‘陈守’，砸了‘陈守’借给他的车，才逼得他不顾一切反击。如果你被欺负，难道不反抗？”
“哦，这样我就理解了！”他右手握拳砸在左手掌心：“为朋友报仇，那是理所当然。”
“阿杰，记住，这是演戏！世界上有各种各样不完美的人，你就算对他们不认同，身为演员，也要揣摩他们的性格和心理，将他们展现给观众。如果有一天让你演真正的大奸大恶之徒，你难道因为不喜欢这个角色，就不演了？如果能出演跟你本人性格反差特别大的角色，那才能衬托出你的演技。懂了吧？”
他的表情一下子充满了崇敬和佩服，就像苦修多年的学生突然得到关键性指点而茅塞顿开、感激涕零一样。
没想到第一次对人说教感觉还不错，哈哈！
《盲区》这部电影究竟是什么内涵呢？其实我也不太清楚。
也许就是讲述了一个不安于现状的年轻人，一方面向往上流社会的种种富贵荣华，一方面又不甘心被上层社会所轻视。喜欢一个女孩子，却发现彼此间却有无法逾越的鸿沟。即使自己从小职员做起，十几年后能爬到经理的地位，摸到上流社会的门边，那也只是获得为他们提鞋的机会。
编剧说故事是受60年代西方电影的影响。可能那时候的西方国家在经济高度发展后，下层社会向上层社会流动的通道越来越狭窄，阶层固化，下层便出现各种反叛和抗争，甚至要通过暴力来打破阶层格局。有些反叛亦来自上层社会，年轻人渴望挣脱传统文化和体制的束缚，渴望新的思想和充分的自由。章导拍《盲区》的初衷，大概就是看重这种反叛和抗争精神。
不过那时候的航城，还没有阶层固化，而是充满着活力，蕴藏着生机和希望。
航城，是一座被殖/民政府统治的城市，一座航行中的城市，一座漂泊着的城市，相对于内陆人而言是个“法/外之地”，对有些人而言，则是“世外桃源”。
在那场长达三年的自相残杀的内/战中，一大批电影人、知识精英和商人从上海以及中国的其他城市奔赴航城避乱。航城因此成为鱼龙混杂、泥沙俱下、三教九流聚集的地方：穷人、富人、士绅、渔民、贩夫走卒、知识分子……各色人等都能在这里找到一席之地安身，并为这座城市灌注力量。他们一起经历并见证了这座城市的起飞、转型、升级。
与航城相对应的，是待岛，一座因为内/战而与内陆分割的岛屿，一座等待中的岛屿，一座因为等待太久而渐渐忘记了初衷的岛屿。
中国的其他地方，那片广袤的内陆，此刻，正混合着赤/血与灰暗、理智与疯狂、天真与残忍、希望与绝望，就像一个已经醒来，心地开始清明，却仍在最后的困意、黑暗和混沌中挣扎中的人。
那时候，世界各地都在动荡。航城也不是一片太平。来自殖/民政府、待岛以及内陆的三股政/治力量在航城这个弹丸之地进行角逐，不同的人有不同的主张，几年前便发生了暴力冲突。一方认为自己身为底层平民，是在抗击殖/民政府和有钱人的暴/政，一方则认为是他们是在扰乱秩序和发展，是暴/民。动/乱终于平息，大多数人还是选择秩序、安全和发展，不愿意陷入无休无止的争斗。只是年轻人仍被骚动不安的情绪驱使。