他还是那个板寸头，额上那道疤痕依然醒目，背后仍旧观自在随身。
野火四子为古装电影《将军的战》作曲配乐。
本以为他们会弄个出格的摇滚风古曲，但他们正正经经地配出了恢宏大气的乐章。
用队长的话来说，野火的灵魂在音乐中是自由的。
池又鳞负责的部分，是将军血战之后惨胜一幕。电影片段中，将军回首，战场上哀鸿遍野，飘扬的旌旗沾满了血和硝烟灰。天边，云幕深重。
一段低沉的大提琴引入，交响乐起承转合的旋律和节奏带出惊心动魄的起伏；期间一段小提琴独奏高｀潮，诉说无尽的哀与伤。
曲名叫《苍》。
“鱼鳞”们炸开了锅，赞美之词如滚滚江水滔滔不绝；马上有技术贴跟上——《论池又鳞的创作实力》。
早期，池又鳞谱写的曲词有着明目张胆的露骨，这种露骨不是性｀感，而是直白，直白地讽刺，直白地反抗，直白地高声呐喊，让全世界都听见他的声音。以《回家的路》为转折，他开始收敛。至《苍》，他已晓得用低沉的钝来代替高亢的锐。
但无论早期还是近期，池又鳞创作的词曲，底下都涌动着一种难以用言辞表达的情绪。那种情绪与词曲割裂开来，像平静的海面和深深的海底。
最后。池又鳞写过家国，写过乡愁，写过反战，写过救灾，唯一没写过爱情。
手伤期间，我很好地瞒过了奶奶和父母，很好地完成了日常起居步骤，虽然工作上有些不便（例如打字），但还有学生助理帮忙。
眼下，我站在藏书库里一排极其高大的书架前，仰着头，有些无力。书架顶上有一本超级大部头，正是我写论文必须的文献。
只能继续麻烦别人了。正当我打算叫人时，一声“师兄”让我回过头。
“真的是你！”
我愣了一下，才回过神——声音的主人是我以前社团的师弟，施南。
本科时，我是话剧社的社长兼编剧，而施南是台柱。
久别重逢，我惊喜问他，“你怎么在这里？你不是在大企业工作吗？”
施南笑道，“我辞职了，现在在市立图书馆工作，最近有任务，借调回来母校的图书馆。”他看着我，“没想到能碰上你，我之前听说你去了国外。”
“是，我去读博了，现在在学校里工作。”
“那这段时间我们可以常常见面了。”施南细心，发现我的手受了伤，走到我身旁，“你要哪本？”
我不客气，指了指最大的那本。他笑了，爬上扶梯给我取下来。
我们一起在教工餐厅吃午饭，聊起分别期间的人和事。
施南有一双非常有神的眼睛，波光流转，笑时软，嗔时艳，能摄人心魂。
我感慨，“你的样子都没变过。”
他哈哈大笑，“你也一样。”
他说，“以前社团里很多人都暗恋你，但大家都不敢高攀。”
“是么？”我不甚在意地回应。
真实的我，他们都不知道。那样的我，不好。
“师兄现在有伴了么？”
我摇头，“还是一个书呆子，埋头故纸堆中。”
施南要与我握手，“同是天涯沦落人，往后吃饭有伴了。”
Punch 9
第二天，施南真的来找我吃饭，还带着熬好的汤，说是给我这个伤者的，“花生猪蹄汤，以形补形。”他笑道。
我本不好意思，被他这么一说，也笑了，接过保温壶。
礼尚往来，隔天我请他出去吃了一顿。
他依样画葫芦，下一天也来请我。
我们真的成了饭友。
施南很会聊天，我总是被他逗乐。
我笑问，“我之前怎么不知道你是个段子手？”
他摊手笑，“我也不知道原来你这么好哄啊。”继而认真对我说，“师兄你以前虽然看着我们，可真正的视线却越过了我们，不知道看向哪里，看向谁，给人不可捉摸的感觉。”
闻言，我愣了一愣。
施南不在这个话题上停留，又开始展示他插科打诨的本领，带我进入了下个话题。
我觉得，他是个细心的、贴心的人。
值得来往。
手伤痊愈，伤口成了浅浅的疤。