秦先说：“那要是世界上的旋律都用完了，岂不是没有新音乐了？”
“常用汉字才三千个，”曲君又怂恿，“也不见小说就写完了。想说什么说什么，杀杀他的威风。”
傅莲时想了半天，觉得秦先的担忧也很有道理。即使现在旋律没有用完，再过一万年、一亿年，旋律还能剩下多少呢？
秦先推推眼镜，在桌上画个圈：“音乐家在圆圈之内，以为创作是自由的，其实不然。限制在圆圈里怎么叫做自由呢？需要有人拓宽圆圈，让自由更自由一点。”
傅莲时肃然起敬，秦先又说：“有些人发明新乐器，就像发明电吉他，电贝斯，合成器，就有了摇滚乐、电子乐。有的人用原本的乐器，把更多声音放进音乐里面。像我做的就是噪音。”
“真厉害。”傅莲时感叹。
秦先反而迟疑起来：“你是随口夸一句，还是真心的？大多数人觉得难听。”
“真心的呀，”傅莲时说，“以前看飞蛾讲过，音乐的意义不是好听而已。”
曲君道：“我们莲时是这个样子，别人说什么，他就相信什么。”
秦先斜他一眼，傅莲时小声说：“曲老板……”
曲君大为自豪：“像大卫在村口赤条条说话，他也信的。”
“要真是这样，”秦先想了想，“你要不要试试看编曲？”
傅莲时期待道：“但是我还没过小五的一关呢。”
秦先说：“这就不用当真了，比来玩玩。”从柜子顶抽出一个蓝色塑料篮，里边码了许多乐谱，有的用文件袋装着，有的散着，用夹子夹了一下。
“这些都是用不上的，”秦先说道，“抽到哪个编哪个。”
秦先有个习惯，要在谱子顶上写个记号，年月日。篮子里的乐谱日期都很近，几乎没有半年之前的。
“更早的呢？”傅莲时问。
“扔了。”秦先说。
傅莲时随手翻到最底下，见到一个大的牛皮纸信封。信封沾满灰絮，边角弯折，肯定压了很久没有扔掉。傅莲时说：“这是什么？”把那信封抽出来。
乐谱字迹跟秦先的不一样。用的是很差的再生草纸，一面光滑、一面粗糙。标题写的是“做梦”，底下用直尺画了四线谱。
这是挺奇怪的一件事。四线谱是四根弦乐器用的，每根线代表指板上一根弦，数字代表手指按的位置，方便看谱演奏，但绝难想象出音高。因此写旋律用的总是五线谱、简谱。
秦先为难道：“你怎么抽了别人写的呢？”
傅莲时赶紧把谱子合上，说道：“我随便拿的。”秦先说：“说来也巧，这是飞蛾写的……本来是昆虫乐队第一张专辑的曲子。”
傅莲时大吃一惊，动作顿在原地。他虽然猜想过，秦先帮昆虫乐队编过曲，一定认识飞蛾，但却从未幻想能找到飞蛾的手稿。难怪这谱子是四线谱！
曲君说：“就用这个吧。”秦先说：“真的么？”曲君说道：“没事儿。”
未经允许偷窥乐谱，道德上实在说不过去。这要是其他人的谱子，傅莲时肯定斩钉截铁不要看了。可告诉他这是飞蛾的谱子……他的心就像一块儿好西瓜，不是完全红。变着角度切，红心中间仍然夹了一颗黑籽。傅莲时不由得蠢蠢欲动起来。
经过一番天人交战，他还是说：“不看了。”就要把谱子封回去。曲君道：“你不是喜欢飞蛾么，不好奇么？”
“好奇，”傅莲时道，“但是太不好了。”
“没事，”曲君一笑，“反正是废曲了，飞蛾不会介意的。”
傅莲时说：“你怎么知道？”曲君说：“我认得他。”
傅莲时又动摇了，秦先说道：“要知道有人给它编曲，飞蛾会高兴的。”
“那好吧。”傅莲时把谱子又抽出来，摊在桌子上，和秦先一起看。
第23章 来易来去难去
飞蛾的谱子只写了两页单面，简单分开主歌和副歌。秦先拿来纸笔，将内容誊到五线谱，又在电子琴上弹了一遍。
这首曲子节奏比较舒缓，许多出其不意的升降音。用钢琴这样中性的乐器弹出来，也能轻易听出阴沉、晦暗的氛围。弹完了，秦先说：“有想法么？”
傅莲时反问：“为什么弹低音，不升高？”
秦先说：“因为是四线谱。”
“但你也没按原调弹，”傅莲时说，“高了一个八度。”
“要是真按贝斯弹，”秦先无奈道，“不单观众听不清，人声也唱不下去。”
傅莲时不响，意思是：既然改了，那就应当一视同仁。秦先只好又升八度，重新弹了一遍。升到中音区域，情绪不再那样低沉了，反而显得怅然而温暖。秦先说：“你喜欢这样的？这样变成做好梦了。”
“不喜欢，太普通了，”傅莲时诚恳道：“但为什么你想也不想，就知道飞蛾是做噩梦、不做好梦？发生什么事儿了？”
秦先哑然，他的确没考虑过。在他心目当中，这首歌就该是低沉的。第一因为他听过曲君做的demo；第二是他认定，曲君就该做噩梦才对。
“不要套话了。”曲君说。
“哦，”傅莲时闷闷地说，“其实就算弹高了，我也可以问的。飞蛾为什么做好梦。”
曲君摆摆手：“飞蛾睡得可香了，一夜无梦。想怎样写就怎样写。”
“那还是做噩梦吧。”傅莲时道。
依照昆虫乐队风格，器乐一定不甘心只做节奏的陪衬，非得有一条别出心裁的的旋律线才行。
要是彻底保留《做梦》人声的风格，配器就失之普通了，但要是器乐太鲜明，似乎又失去了主旋律如梦似幻的情调。
傅莲时不熟乐理，凭直觉试了几次，将音色与和弦换来换去，总差些意思。撕了好几张草稿纸，不免觉得丧气。
秦先见状笑道：“要是随随便便能做出满意的音乐，那就没有玩头了。”
“你会怎么做？”傅莲时道。
“飞蛾肯定不这么写，”秦先意有所指，“但要我来编曲的话，既然是‘噩梦’，我会加很多不稳定的东西。”
傅莲时懵懵懂懂，点了点头，秦先接着说：“认为音乐要和谐干净，是种很老套的看法。听说以前欧洲教会，不许把差三个全音的音符放在一块用，觉得太邪恶了。”
傅莲时的贝斯是标准调弦，四弦和三弦一品恰好差三个全音。他按着一拨，邪恶的声音简直要把音响撕开了。曲君按着耳朵说：“挺有冒险精神。”
傅莲时心虚地笑笑，制住琴弦。曲君说：“秦老师讲太多遍了，我都会背。”
秦先说：“但是有个音乐家叫圣桑，他就非要用这个写曲子。和谐固然是一种表达，不和谐同样也是。”
傅莲时恍然道：“我懂啦！就像高兴是一种心情，心烦也是一种心情，其实没有好坏分别。”
“圣桑是清朝道光年人了，”曲君接话，“要看得比他远，是吧。”
秦先道：“这就是我做噪音的理由。”把傅莲时的贝斯拿过来。左手按在琴头、琴弦延伸出去的部分，右手拨弦，左手慢慢松开。
傅莲时单知道按指板弹琴，从没想过还能按指板之外的部分，更没想到他古典优雅的贝斯还能发出这样的声音。在效果器的失真作用下，这个滑音格外悠长奇异，像发动机器，“轰隆隆”，浪潮般绵延不绝、浑厚的轰鸣。
工作室里有一台开盘机，是剧场淘汰下来的。录音时用盘带，普通磁带好几倍大。秦先把这滑音录了一轨，又换了一把吉他，故意将琴弦靠近电线、磁铁，扰乱磁场，发出各种各样嘈杂而有音调的响声，同样录进磁带里。傅莲时看得津津有味。
而且因为昨天练一整日基本功，学的都是如何制音护弦、防止啸叫、共振；或者学强力和弦，为了演奏清澈而删掉中间的音……这会儿看见秦先百般弄出噪音，心中油然生出爽快。