这时，土御门夜樱和她的男助理提着一个行李箱过来了。
四人一起进入蜀都大学文物鉴定与修复专业的实验室。
阿巧正在实验室里做实验，见沈竹猗带着人过来，连忙道：“沈老师，您怎么又回来了？”
沈竹猗介绍道：“这位土御门夜樱姑娘想要鉴定几件古物，我想借用一下实验室的器材。”
阿巧点头：“嗯，请。”
土御门夜樱用东瀛话对男助理道：“羽生。”
名叫“羽生”的英俊男人立刻打开行礼箱。
一共有五个精美的小盒子，看样子物件不大。
羽生先打开了三个盒子，分别是一件鱼形玉璋、一件小型的玉立人和一件柳叶形青铜短剑。
土御门夜樱：“瑞宝斋的老板说这前两件是在1929年，从当地一个姓燕的人家流出来的，而这把青铜短剑则是战国时期一个船棺墓里的陪葬品。”
沈竹猗戴上白手套，拿起鱼形玉璋仔细观察，又用工具查看了一下包浆之类的，道：“鱼形玉璋，外形像一条鱼而得名。从形制上来看，的确是古蜀人特有的器形。古蜀人的遗物中有大量鱼和鸟的造型，一般是与鱼凫王朝有关，时间相当于中原的商代。另外，因为时间超过三千年，已经受沁钙化，有点像鸡骨白。但就目前的研究成果来看，鸡骨白形成的原因大致可以概括为四大类：地热与火煨、酸蚀与石灰碱蚀、饭渗与受沁钙化、还有自然风化。其中地热比较常见，一般是地热致使玉器受热，而这种情况一般都是处在干燥的环境中，但南方湿润，并不容易形成这种鸡骨白，反而容易受到土壤里酸性物质的侵蚀，就会出现沁色或者钙化现象。玉器结构密度越疏松的地方就越严重，良渚文化古玉器的钙化就是这种情况的典型代表。所以，有些古代墓葬会在周围洒上石灰石以防止陪葬品被腐蚀，但石灰石遇水会形成石灰碱，同时释放热量，碱与酸一样，也会对玉器造成侵蚀钙化，这叫‘石灰碱蚀’。至于这件玉璋，明显是在现代用火烧出来的。但古蜀国的有些牙璋在其镂孔附近还有白色的花纹，是与原本器表的结构、光泽相同的，估计是当时的一种浸染工艺。还有这琢玉工艺太过精细，线条太死板，尤其是扉棱部分明显是现代砣机的痕迹。在三千多年前，凡人要做件玉器着实不易。老子曾经说过‘大直若屈，大巧若拙’，或者像金庸老先生所说‘重剑无锋，大巧不工’，机器做出的精细，只会让玉石失去自然的韵味，所以真正的艺术品还需要一个‘度’。此外，这上面的包浆，太有光泽了，一闻还有蜡油的气味。包浆是由于灰尘、汗水，或者土埋水沁，层层积淀，逐渐形成的。真正的包浆含蓄温润，幽光沉静，如同古之君子，温文尔雅。”
土御门夜樱：“所以这是赝品？”
沈竹猗：“嗯，赝品。”
听完沈竹猗的解释，土御门夜樱以一种欣赏的目光注视着他。
但在兰云昭的眼中，那就是极富侵略性的贪婪目光。
兰云昭有些不开心了，为什么总是有小妖精想觊觎他家沈大美人。
沈竹猗继续鉴定第二件，一件小型的玉立人，简直就是缩小版的青铜大立人，但精美程度低了不止几个档次。
谁知沈竹猗只看了一眼，就笃定道：“玉质是属于绿色透闪石龙溪玉，但这也是假的，应该是出自同一个人之手。”
兰云昭见土御门夜樱依旧是直勾勾地盯着沈竹猗，他明显感觉到他家沈大美人有些不自在，都快变成小娇羞了。
虽然沈竹猗活了三千多年，但面对姑娘时还是有些拘谨。
兰云昭立刻道：“哎，这种新石器时代的玉立人，目前为止，只有安徽凌家滩出土有最完整的直立玉人。不知道从何时起，市面上就出现很多这样的玉立人，都说是从古蜀遗址流落出来的。”
这一说话，果然吸引了土御门夜樱的视线：“不知沈二少有何高见？”
兰云昭：“高见倒没有，低见有一些。古蜀遗址的第一次发现是在1929年，当地一个燕姓师爷在自家院子挖水沟时发现了400余件玉石器，因为当时社会还未稳定，战乱频繁，所以那些玉石器就流失了一些。但据当事人回忆，他发现的玉石器是一些圭、璧、琮、环等，似乎没有这种玉人的造型，真正以这种人像为造型的古物是在1986年，二号祭祀坑里出土的青铜大立人像。但是1986年的社会已经非常稳定，举国上下对古蜀遗址的发掘情况十分重视，对每一道挖掘或者研究程序、每个参与人员都有严格规定，一个萝卜一个坑，所以这时发现的文物流失出去的可能性微乎其微。”