“你怎么知道？”他有点兴奋。
“我听的电话，每千字四位数字，请你立刻同他们联络。”
他很高兴，“美姿的要求一向严格。”
我看他一眼，“不过假使我是你，我就不写美姿。”
“为什么？”他愕然。
“人家每个月出两期，期期销十多廿万册，太流行了，这么流行，怎么可以？人人都看的刊物，怎么严肃得起来？”我qiáng忍着笑。
他怔住，认真的思索起来。
他这个人最近有点走火入魔。
评论家把所有的文章分为明类：流行作品绝非文艺，凡是文艺必须曲高和寡，然后又慨叹文艺刊物都关门，没有读者，一有人看，又立刻把该等作品打入流行类，这不是开玩笑是什么。
我说下去，你要写文艺作品，就必须放弃广大的群众作读者，只被少数的评论家品赏，评论家本身有没有作品不打紧，他不会写，他会批评就得了。
“能不能做到雅俗共赏？”他天真的问。
“谁肯承认自己是俗人，所以你说，做不做得到？”
“你真狡猾。”
“社会的错。”我挤挤眼。
“有时很坏的作品也能得到好评。”大成不服气。
我笑，“噫！你妒忌，你够胆说人家的作品坏。”
他沉思。
“大成，别再想下去，出版社来催稿了。”
“我还没有题材。”
我怕他在一夜之间白了少年头。
“你以前说的，大成，顺手拈来的题材最好。”
“不可以，读者要求不一样了。”
我很替他难过，他说过，一个写作人最怕碰到这种关口：文恩gān涸。
到家没多久，他便成为忧郁小生，深居简出，也不再接受访问，亦不搞宣传。
我很怕他会得在本市消失。如果他一直有作品面世，那不宣扬也不打紧，怕只怕一无作品，二不露面，一下子他就遭淘汰。
一日半夜，他打电话来，大成承继了许多候活晓治的习惯，他甚至不在白天与人聊天，因为他说黑夜令他觉得安全。
他说他要写一本小说。（语气像他从前根本没有写过小说一样，一点信心都没有。）
“用什么题材？”我怕扫他的兴。
“我做了许多资科搜集，我要写三十年前的上海。”
我不出声。
这也很容易，随便找一个五六十岁的上海人，就可以从他口中得到一切资料，这有什么稀奇，很枯燥的题材，我看不出为何八十年代的读者要对三十年前的事感到兴趣。
但我不敢发表意见，我怕他更加意兴阑珊。
“战争场面很难写。”他说。
“你可以写“冲呀”……”我忍不住说。
“你再这样我真的不同你说了。”
“大成，为什么一定要战争？”
“战争铁蹄下的人民是伟大的。”
“大成，我们不伟大吗？努力建设一个这样先进而繁荣的城市，每个市民都有发光出力，你为什么不在这方面取材？”
“写一个富翁白手成家？”
“不，大成，写一个中等阶层的白领在他工作岗位的斗争已经可以了。”
“太普通了。”
“我知道。就像画家说画人太不讨好，略为出错就吃不消兜着走。画鬼最容易，谁见过鬼？”
“你见鬼。”
“大成，无论写什么，别毁了你自己。”
“你怕什么？”他诧异。
我伯他会服食药物来刺激思路，又没敢说出来。人与人之间，已经长久没有正式jiāo通了。