最广为流传，演出次数最多的当为《风筝误》。这段风筝题诗所促成的姻缘，曾一度传为民间佳话。想来效仿之人，又岂止只是当年那个纯净幼稚的我。在古时鱼雁传书为寻常之举，风筝题诗寄情亦为闺阁游戏。而作为一个现代人，每日行走在人流嘈杂的街市，想要期待这样一场浪漫的诗中邂逅，实在是痴人说梦。
古时女子守着陈规，足不出户，纵是春色满园，也要关住芳菲，独自沉醉。而那些书生才子，纵是倜傥风流，亦不可有太多荒诞之举。所以他们之间，想要获取一段美满的姻缘，实属不易。李渔的《风筝误》，让闺阁女子，生出对缘分的企盼和幻想。也让那些平日在书中找寻颜如玉的才子，可以穿过高墙深院，觅得梦中的佳人。
“日长似岁休闲过，莫将光阴蹉跎……”昆曲的开场是人品俊逸的才子韩琦仲在感叹流年似水，不忍将光阴消磨。他叹每日与书卷为伴，如花美眷不知何处寻。此日正值春光明媚，其义兄戚友先附庸风雅，请韩琦仲在风筝上作诗一首。韩琦仲以风筝为信使，寄愁于天上，写出自己的万千感慨。
而风筝巧落在隔壁的詹家院中，让才貌俱佳的二小姐淑娟拾起，并在风筝上题诗寄情。韩琦仲见到和诗，惊喜不已，又题诗一首，不料风筝落在了大小姐爱娟手中。爱娟借机向韩琦仲投怀送抱，韩被其粗俗才貌吓得落荒而逃。
之后韩琦仲入京应试，得中状元。而戚友先与丑小姐爱娟成婚，当日还误以为自己娶的是貌美如花的小姐，洞房花烛夜被爱娟的容貌吓得魂飞魄散。但这对傻男丑女，倒也是真性情之人，算得上是天造地设的一对，平日虽吵闹不休，却也皆大欢喜。
韩琦仲荣归之日，惊悉戚伯父已为他聘了詹府二小姐为妻。当年惊丑的那一幕，令他至今回忆起来仍惶恐不安，但找不出好的理由拒绝，只能勉为其难地接受。花烛之夜，韩琦仲想着陪伴自己此生的将会是一个粗俗的丑女，失望之情不可言说，故也不谈什么风度，只对其不予理睬，冷漠至极。
新人淑娟不知何故，心中百般委屈，无处相诉。后得知真相，韩琦仲擎灯高照，见新娘居然是一位绝色佳人，与当日那位小姐大相径庭。他心中疑惑难解，但不便提及，何况如今喜得美眷，再不想忆起旧事。二人婚后在一起吟诗作赋，郎情妾意，恩爱无比。
风筝有误，曾经惊散了才子佳人。风筝亦有情，让人间无处可寄的情感，找到了依托。那些在寂寞深闺的佳人和无所适从的才子，在放飞的风筝上看到了希望。所以《风筝误》会被世人如此竞相传唱，那是因为他们都期待，今生可以遇到一份美好的姻缘。而不愿意被光阴，匆忙地耗损了年华。
只是缘分从来都是可遇不可求，放出的风筝，未必都可以找到知音。就像红叶题诗，御沟传情，该要修炼多少世的缘分，才能有幸将之拾取。纵算有缘在一起，亦要彼此珍惜，否则缘起缘灭，稍纵即逝。留得住今日的似雪繁花，也留不住明日的灿烂烟霞。
将万千心事寄放天涯的年龄早已过去，那份年少时的冲动，也被岁月消磨得荡然无存。不再那么奢望一场盛世繁花的相遇，不再期待月圆的重逢。春秋置换，开始让自己做一株草木，理性又安静地看着人世变迁。懂得唯有遵从宿命，才可以离合不惊；唯有恪守理则，才可以枯荣随缘。
以往看昆曲，喜欢一上场就惊艳四方的名角，如今却偏爱那些素雅从容的伶人。因为有些纷纭妖娆，只在服饰上，在举止投足间。有些美丽姿态，却是从灵魂里长出，在眉间神韵里。一个成熟的伶人，其内心已经达到一种境界，可以将万种风情，融入明净简约中。
古时候，戏子身份低微，但他们娴熟巧妙的演技，忘我的奉献精神，亦深深被人敬仰。回首那么多被封存在旧时光的伶人，他们风华过，也寂寞过，被人记起，又被人遗忘。如今的伶人，早已走在时代的前端，与潋滟红尘同步。他们将一半的岁月交付给了戏曲，一半留给了自己。戏子何其有幸，可以化身千百，有意无情地导演别人的故事。戏子又何其无辜，让孤独的自我，去尝尽芸芸众生的离合悲喜。
“最是春光易得消，才过元宵，又过花朝。芳菲时，至不相饶，才放山桃，又放庭蕉。”这是《风筝误》里的词句，仿佛每一个词客，每一个戏子，每一个路人，都在感叹流光易逝，怀念当年的美好。可是青山碧水依旧长生，日月星辰不曾死去，而我们也分明都还在，只是不再那么年轻而已。
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