我想老人家还不幽默。鲁迅虽然一生犀利尖刻，但他曾说：幽默，是这时代的解药。用幽默化解愁绪，用幽默抚平创伤，将是中国球迷下一步的工作。
大家都能记起1996年最后一轮，四川球迷曾经表现出他们的文化赋予的特殊幽默。当时那场比赛令人吃惊地印证着赛前传闻时，他们并没有大喊“假球！”，而是全场齐唱“心太软”——这首歌什么都没说，但什么都又说明了。可惜这种幽默后来并不多见。
从“冰海沉船”到船头上VCD广告滑稽的迎风招展，从苏永舜的“只差一步”到霍顿的“我还活着”，悲剧已不存在，喜剧闹剧粉墨登场。
我就想起《大话西游》唯一一段催人泪下的台词：“曾经有一段真挚的情感摆在我面前，可是我没有珍惜，等到失去以后才后悔莫及。世上最痛苦的事莫过于此。如果上天再给我一次机会的话，我愿意对那个女孩子说‘我爱你！’如果一定要达前面加上期限，我希望是——一万千！”
就像所有悲剧已失去一样，这一万年的爱情也不复存在。中国足球，已经度过了当年的纯情时代、悲情时代，他伴随着那段“泰坦尼克”的沉没，走向了“嬉皮时代”甚至“无厘头时代”……
我必须承认，这种变迁很直接影响着这10年来一直瞪着眼睛睛注视着中国足球的我。一生对美国社会进行揶揄冷笑的马克·吐温说：幽默，是社会承受力的表现。我必须有这种承受力。
行笔如风，冷风如刀，拎刀四顾——这种写作状态在我心目中就是“酷”，但中国足球的滑稽却不适应这种“酷”了。张晓舟曾对威廉"巴勒斯发出这样的感悟：在刀锋上裸奔。极悲壮极煽情，而现实告诉我们的都是——这种奔跑是危险的，刀锋可能割破你的喉咙。
所以，我不愿再把那种悲剧意义加诸中国足球之上，对于我们这帮所谓以“直面现实批判现实为已任”的球评者而言，那把刀早就应该丢在十强赛九强赛的冷风雪地中了，我们只能虚张声势，我们只是堂"吉诃德。如果还要坚守悲情，那就可能出现一幅滑稽的场面：我举刀架在中国足球的脘子上，它却说，你架在了我的脚脖子上。
惊愕中，我像当年的胡斐一样，手起，却不能刀落。
李承鹏有双大眼睛，叫人过目不忘，它几乎占据了那张秀气面孔的1/3，以至于他母亲生下他时，被吓了一跳，以为自己的孩子出了什么差错。往后，眼睛就成了李承鹏的某种标志。等到他小有名气的时候，大家也忘不了给他的名字加上一个前缀——大眼贼。
不过，我认识李承鹏的文字却先于认识他本人。那是一种特点鲜明的文字，惟其与众不同才给我留下了深刻的印象。于是知道在我的同行里有这么一号人物。
其实，我们都是足球记者，早晚都有熟悉的一天，但这样的熟悉方式还是有些不同。而等到真的认识了，才发现土他的文字和本人有着巨大的差别。生活里的李承鹏有些腼腆，甚至还有点羞涩，决不像他的文章那么恣肆；至于谈吐，说实话还有点让我失望，比起他神采飞扬的文字，他的表达能力并不怎么出色。
通过攀谈，我得知我们居然同岁，论生日，我还长他一个月。这更有效地拉近了我们的心理距离，彼此不同绕什么弯子，只管谈一点大家都熟悉的背景，大家都有兴趣的话题。
李承鹏是一名资深的体育记者，特别需要声明的是我并没有滥用“资探”这个字眼，因为现在有些记者没有干上两三年就迫不及待地想拥有这样的称号，实在是太功利了点。而据我所知，从90年代初，李承鹏就已经在体育领域里耕耘了。
讲耕耘可能有点美化，其实是混口饭吃，因为那个时候，体育记者是不被重视的，另据资格更老的体育记者回忆，“那个时候全国的专职体育记者坐在一起吃饭，还凑不够一桌，哪像现在，足球记者有如蝗虫一般”。
中国的体育记者，特别是足球记者非常幸运，因为如果没有职业联赛，我们的境遇可能是所有记者里最不堪入目的，幸亏有了中国足球的改革，于是足球记者一下子成了最让羡慕的一个职业。
但中也必须承认，在这样繁荣的背后，记者队伍正出现分流。一部分记者正在逐步沦为某些球队和俱乐部的“御用文人”，他们从俱乐部那里获得资助，甚至直接领取薪水、补助，然后不遗余力地为之鼓噪、呐喊，而他们所用的词汇还是那么圣洁、无私，还有一部分记者可能是无法从俱乐部那里获得好处，于是退而求其次，坚决地和球员打成一片，他们吃喝在一起，甚至连嫖赌也形影不离。这样他们可以从球员那里搞到点或真或假的消息。
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