“真的吗？我也是，不知道是为什么，就是从那以后就再也放不下这个人了，成天都在寻找一切机会跟这个人见面，哪怕什么都不能做，只要能见一面，心里就是甜蜜的 — ”
“我也是。你现在还不知道为什么？”
“现在当然知道了。每过一天，就更知道一点，一点一点又一点 — ”他用力刺了她一下，说，“现在还知道了这一点 — ”
她忍不住呻吟起来。
他问：“快腾飞了吧？那我快速冲刺，好风凭借力，送你上青天 — ”
“不要，不要，我喜欢 — 慢慢的 — ”
“好，那我就慢慢的 — ”
他 慢慢的，一下一下，每一下，她都能感到他在她身体里前进的每一个细节，经过了哪里，达到了哪里，触动了哪里，激发了哪里，她都能感到，她享受着每一个细 节，感到自己正一点一点失去重量，变得很轻很轻，像一粒尘埃，从地面飘起，而他的每一下撞击，都像一股气流，托起她，让她一步一步向着一个命定的高度升 腾。
一片醉意朦胧之中，她听见他在叫她：“陈霭 — ”
她也喃喃回应：“滕非 —- ”
“陈霭 — ”
“滕非 — ”
她在他的呼唤中腾飞而起，比她从前任何一次都腾飞得更高，更高 …
艾米：尘埃腾飞（后记）
十月 25, 2009 · 87 条评论
《尘埃腾飞》写完了，但估计很多人都觉得没写完，有的说“意犹未尽”，有的问“还有呢？”，还有的希望我能写个后记或者续集。
续集暂时没法写，后记可以写一个。
但在我回答“后来呢”之前，我先卖个关子，说几句与“后来呢”不是太有关的题内话。
如果我没数错的话，《尘埃腾飞》应该是我在网上连载的第九个长篇故事（《飞来横qíng》只有十四集，只算一个中篇）。这九个故事有九个男主角，虽然《致命的温柔》和《十年忽悠》的男主角都是艾伦，但《至死不渝》有两个男主角，所以总共仍然是九个。
有人说《尘埃腾飞》里的男主角滕非是我写的第一个“丰满”的男主角，因为他有优点，也有缺点，而我以前写的男主角，比如老三艾伦等，都太“完美”了，不真实。
下面我想就“完美”说几句。
作者写不写人物的缺点，与人物实际上有没有缺点，是两回事。作者没写人物的缺点，不等于人物没缺点，这就像作者没写人物上厕所，不等于人物从不上厕所一样。只有当作者写了“该人物从来不上厕所”时，读者才能认为（作者刻画的）该人物从来不上厕所。
即便是传记小说，作者也不可能把人物的点点滴滴都写下来，只能选取那些最能表现人物特点的东西来写。所以无论哪个作者，都是选择xing地写某些事，而不写另一些事，这就叫“qíng节取舍”。
qíng节取舍是衡量一个作者水平高低的重要标志，该取的不取，该舍的不舍，都是败笔。
但什么该取，什么该舍，不同的作者有不同的看法。对我来说，qíng节的取舍都是围绕题目来进行的，而题目则是根据故事的内容来决定的。一个完整的故事，总是有发生、有发展、有结束的，而“发展”是故事最重要的部分，没有发展，故事就没有生命力，就是一潭死水。由此，qíng节的取舍是根据故事的发展来决定的，如果一个人物的缺点对故事发展有作用，那我就写，反之则不写。
比如老三，很多人说他很完美。现在我们假设老三有个脚臭的毛病，那么要不要写进故事里呢？我觉得没有必要，因为这个缺点对于故事发展没什么影响。如果他背静秋过河的时候，一脱鞋，就把静秋臭翻了，结果静秋仓皇逃去，没要他背，并从此不再理他，那么他这个缺点就一定要写了，因为影响了故事的发展。
再比如艾伦，我老早就知道他跑得不够快，所以他只爱打三小球，而不爱打三大球。这也算是一个缺点，或曰弱点，那么这个缺点要不要写呢？当然犯不上写，因为这对《十年忽悠》故事的发展一点影响都没有。如果他是因为跑得不快才被公安抓住的，那就应该写写他这个缺点了，而且要在前面章节就写，为后面他的被抓留下伏笔。