很快，林一南就陷入了诉讼官司中。
有人看中了他家的田地，他的祖产。
一个二十出头的年轻人，如何能保护的了这些？
只落得个无处伸冤、家产罄尽、流落养济院的下场。
所谓的养济院，也不过是黑市人口买卖的地下场所罢了。
你以为华工为什么会沦为华工？
如果一个国家强盛有力，他的人民，又怎么会被奴役被欺压？
如果这个国家的政治不贪腐横行、无药可救，又怎么会帮着外人，欺压本国人民？
所以当初焦导和主创人员构思电影的时候，就明确一点，华工的形成，的确有当时世界背景下奴隶贸易的根本因素，但也同样有当时的清政府无所作为，失去管控，从南京条约开始逐步沦为半殖民地半封建社会的原因。
我们不光剖析你们。
我们也剖析我们自己。
这是电影的立意。
……
电影演到林一南终于坐上船去美利坚的时候，所有的观众居然不约而同都舒了口气。
太压抑了。
人都活得不如一条狗了。
甚至狗还没有烙印呢。
人的胸前还要打上火钳烙印。
但很快观众就意识到，跟现在比起来，林一南之后的遭遇才叫真正的残忍和惨烈。
……
未经开发的加州，风雪灾害是经常光顾的客人。
被送往西部的，是小偷、是杀人犯。
资本家，举着皮鞭，定位着西部的矿山，盘算着铁路的工期。
只有华人，是手无寸铁的羔羊。
被侵吞入腹。
……
华人在这里的遭遇，不是一般人可以想象的。
当荧幕上，资本家活活抽打死一个试图逃跑的华工的时候，大厅中，终于传来了‘砰砰’两声，对罗布里来说非常新鲜，对焦国栋来说很熟悉的声音。
“这是什么意思，导演？”
焦国栋向后看了一眼：“走了的意思。”
电影宫放映厅的座椅在人们起身之后，被弹响的声音。
罗布里不由自主皱起眉头：“是电影不好看吗，为什么要走？”
焦国栋却微微一笑：“不是电影不好看，是电影太真实了，外国人脆弱的很，有些镜头是看不下去的。”
电影宫经常有这样的事情。
特别是那种压抑人心的电影，一些不宜的镜头出来的时候，观众们有的就会选择离去。
甚至有一些电影曾经造成2000多个人相继离开的记录，到最后能硬撑着看完电影的只有五六个。
……
短暂的插曲并没有打断电影的播放。
就见荧幕上，对华人的压迫和奴役还在继续着。
强迫超时劳动。
强迫在恶劣天气劳动。
人格侮辱。
栽赃陷害。
法国导演让雅各布一边摇头，一遍在胸前画着十字架：“我总算知道这部电影为什么在拍摄过程中，就在美国引起了那些骚、乱……可想而知，等到电影在美国上映，又会引起多大的风暴……”
电影节主席皮埃尔也不由自主发出感叹：“……让美国只是道歉真的是太轻了，不是吗？就凭他们在对待华工的历史问题上，他们都应该被钉在耻辱柱上。”
他身旁的路易斯刘静静凝视着荧幕：“我是个美国人，但我比任何人更清楚美国是怎么样一个国家，如果说历史问题的话，他的历史问题实在是太多了。”
路易斯刘同时演过两类角色。
一个是奴隶主，拥有巨大庄园的南方种植园园主。
一个是印第安人，被杀光族群之后仅剩的一个印第安人。
奴隶主的角色路易斯刘赤膊上阵。
印第安人那个角色化了很久的妆容，去掩盖路易斯刘白人的肌肉骨骼，凸显他拥有八分之一血脉的东亚面部轮廓。
没错，路易斯刘的奶奶是中国人。
他为此甚至将奶奶的姓氏，放进了自己的姓名中。
他对中国，拥有意想不到的特殊感情。
……
印第安那个角色让路易斯刘二次获得奥斯卡影帝。
电影赢得了掌声和欢呼，被誉为对印第安人遥远回响的悲悼。
但这实际上……是野蛮过后假惺惺的抚慰。
尽管这部电影大获好评，但路易斯刘始终觉得缺乏一些东西。
现在他看到了这部中国人拍摄的电影。
他意识到美国的电影缺乏什么了。