从"忽疑君到"四字隐约可猜出，这首词作于卢氏故后不久。容若心理尚不能完全接受这打击，才会出现幻觉。词中所抒发的仍是对亡妻深切怀念的痴qíng。上阕起句便痛陈自己的心qíng：自爱妻亡故后，无限伤心无人倾诉，凄清孤苦，用语直凉已极。下阕起句即陷入自悔当中，懊悔自己辜负了妻子往日深qíng。值得注意的是全词结xué处宕起一笔"忽疑君到"。这一句用虚拟之景收笔，虚中有实。笔法虚，qíng却不虚。状态和子夜歌里"夜长不得眠，明月何灼灼。想闻欢唤声，虚应空中诺。"很像。此种qíng形正是一个人对另外一个人思念太深时，才可能出现的幻觉。容若的凄苦自悔如雪上红梅，斑斑可见。
"忽疑君到"这一句词家纷纷赞好，也著名。因与卢仝《有所思》："相思一夜梅花发，忽到窗前疑是君。"；贺铸《小梅花》："一夜梅花忽开疑是君。"；周邦彦《过秦淮》："谁信无聊为伊，才减江淹，qíng伤荀倩，但明河影下，还看稀星数点"等有异曲同工之妙。可也正因为著名，它不免就烙下个技巧xing的烙印。
悼亡词，技巧如何重要也不如qíng感深挚重要。死人不会关心你文章做地如何花团锦簇，如果是做给活人看的，如同张爱玲《花凋》里写到的："……川嫦是一个稀有的美丽的女孩子……十九岁毕业于宏济女中，二十一岁死于肺病。……爱音乐，爱静，爱父母……无限的爱，无限的依依，无限的惋惜……回忆上的一朵花，永生的玫瑰……安息罢，在爱你的人的心底下。知道你的人没有一个不爱你的。"那么就没有在这里品评的必要了。
我觉得"近来无限伤心事，谁与话长更？"已足够好，才是夫妻间的感慨。如同藏在心棉里的那根针，一碰，指头便狠狠哭出血来。
沁园chūn
（丁巳重阳前三日，梦亡妇淡装素服，执手哽咽，语多不复能记。但临别有云："衔恨愿为天上月，年年犹得向郎圆。"妇素未工诗，不知何以得此也，觉后感赋。）
瞬息浮生，薄命如斯，低徊怎忘。记绣榻闲时，并chuī戏雨；雕阑曲处，同倚斜阳。梦好难留，诗残莫续，赢得更深哭一场。遗容在，只灵飙一转，未许端详。
重寻碧落茫茫。料短发、朝来定有霜。便人间天上，尘缘未断；chūn花秋叶，触绪还伤。yù结绸缪，翻惊摇落，减尽荀衣昨日香。真无奈，倩声声邻笛，谱出回肠。
【定有霜】
悼亡诗的前身可以追溯到《诗经》中的《邶风·绿衣》："绿兮衣兮，绿衣huáng里。心之忧矣，曷维其已！绿兮衣兮，绿衣huáng裳。心之忧矣，曷维其亡！绿兮丝兮，女所治兮。我思古人，俾无訧兮！絺兮绤兮，凄其以风。我思古人，实获我心！"虽然《诗集传》和《毛诗正义》皆认为"庄公惑于嬖妾，夫人庄姜贤而失位，故作此诗"，但一般比较正常的认知是"一个男人，失去相濡以沫的妻子以后做的哀歌"。
遗憾的是，《绿衣》之后就这样沉寂了千年，悼亡之作平平，直到潘岳所作《悼亡诗》三首出世。潘岳不是别人，正是有名的貌若潘安老兄。此公不但姿容绝世，对妻子杨氏更是一等一的深qíng，《悼亡诗》其一作于送葬归来后，不久作第二首，第三首作于其妻周年忌日。虽然六朝绮丽文风让今人读起来比较吃力，自其始"悼亡诗"约定俗成为夫悼妻却是不争的事实。一改美男花心的普遍观感。
然而文人最善于的也是用文字为自己文过饰非，锦上添花，史实证明，悼亡诗写得流光溢彩的大多是移qíng别恋之徒。伟大主席自不待言，《遣悲怀》中"惟将终夜长开眼，报答平生未展眉"哭得qíng真意切、《离思》里自喻"取次花丛懒回顾"的元稹不乏卖弄，曾作自传xing质的《莺莺传》，张生始乱终弃，被鲁迅骂作""惟篇末文过饰非，遂堕恶趣"。说恶趣是客气了，其实就是文人轻薄不知羞耻；苏子的《江城子》是悼亡词中不二之作，千百年来无出其右，却很少有人知他为侍妾朝云也作了另一首悼亡意味的《西江月》--
玉骨哪愁瘴雾，冰肌自有仙风。海仙时遣探芳丛，倒挂绿毛幺凤。素面常嫌粉涴，洗妆不褪唇红。高qíng已逐晓云空，不与梨花同梦。
苏子算是豁达而超然的绝品男人，自太白之下不出世的奇才，这阕《西江月》虽然不像《江城子》那样广为人知，但是苏子与朝云的感qíng是刻骨铭心的真挚，