过年以后，有一次我们牛鬼蛇神奉命打扫后楼一间储藏室。我忽从凌乱的废纸堆里
发现了我那包《堂吉诃德》译稿。我好像找到了失散多年的儿女，忙抱起放在一只凳上，
又惊又喜地告诉同伙：“我的稿子在这里呢！”我打算冒险把稿子偷走。出门就是楼梯，
下楼就没人看守；抱着一个大纸包大模大样在楼梯上走也不像做贼，楼下的女厕虽然不
是我打扫的，究竟是个女厕，我可以把稿子暂时寄放，然后抱回家去。当然会有重重险
阻，我且走一步是一步。监视我们的是个老干部。我等他一转背，就把稿子抢在手里，
可是刚举步，未及出门，我同伙一个牛鬼蛇神——他是怕我犯了错误牵累他吗？那可怪
不到他呀；他该是出于对我的爱护吧？他指着我大喝一声：“杨季康，你要干什么？”
监视的干部转过身来，诧异地看着我。我生气说：“这是我的稿子！”那位干部才明白
我的用意。他倒并不责问，只软哄说：“是你的稿子。可是现在你不能拿走，将来到了
时候，会还给你。”我说：“扔在废纸堆里就丢了”。我没留底稿，丢了就没了！”我
不记得当时还说了什么“大话”，因为我觉得这是吃了公家的饭干的工作，不是个人的
事。他答应好好儿保藏，随我放在哪里都行。我先把稿子放在书柜里，又怕占了太好的
位置，别人需要那块地方，会把稿子扔出来。所以我又把稿子取出，谨谨慎慎放在书柜
顶上，叹口气，硬硬心，撇下不顾。
军工宣队进驻学部以后，“牛鬼蛇神”多半恢复人身，重又加入群众队伍，和他们
一起学习。我请学习小组的组长向工人师傅要求发还我的译稿，因为我自知人微言轻，
而他们也不懂得没收稿子的缘由。组长说：“那是你的事，你自己去问。”我得耐心等
待机会。工人师傅们一下班就兴冲冲地打球，打完球又忙着监督我们学习，机会真不易
得。几个月来，我先后三次钻得空子，三次向他们请求。他们嘴里答应，显然是置之不
理。直到下放干校的前夕，原先的组秘书当了我们组的学习组长。我晚上学习的时候，
递了一个条子给他。第二天早上，他问明我那包稿子所在，立即亲自去找来，交给我说：
“快抱回家去吧！”
落难的堂吉诃德居然碰到这样一位扶危济困的骑士！我的感激，远远超过了我对许
多人、许多事的恼怒和失望。
四精彩的表演
我不爱表演，也不善表演，虽然有一次登上了吉祥大戏院的大舞台，我仍然没有表
演。
那次是何其芳同志等“黑帮”挨斗，我们夫妇在陪斗之列。谁是导演，演出什么戏，
我全忘了，只记得气氛很紧张，我却困倦异常。我和默存并坐在台下，我低着头只顾瞌
睡。台上的检讨和台下的呵骂（只是呵骂，并未动武），我都置若罔闻。忽有人大喝：
“杨季康，你再打瞌睡就揪你上台！”我忙睁目抬头，觉得嘴里发苦，知道是心上慌张。
可是一会儿我又瞌睡了，反正揪上台是难免的。
我们夫妇先后都给点名叫上舞台。登台就有高帽子戴。我学得诀窍，注意把帽子和
地平线的角度尽量缩小，形成自然低头式。如果垂直戴帽，就得把身子弯成九十度的直
角才行，否则群众会高喊：“低头！低头！”陪斗的不低头，还会殃及主犯。当然这种
诀窍，只有不受注意的小牛鬼蛇神才能应用。我把帽子往额上一按，紧紧扣住，不使掉
落，眉眼都罩在帽子里。我就站在舞台边上，学马那样站着睡觉。谁也不知我这个跑龙
套的正在学马睡觉。散场前我给人提名叫到麦克风前，自报姓名，自报身份，挨一顿混
骂，就算了事。当初坐在台下，唯恐上台；上了台也就不过如此。我站在台上陪斗，不
必表演；如果坐在台下，想要充当革命群众，除非我对“犯人”也像他们有同样的愤怒
才行，不然我就难了。说老实话，我觉得与其骂人，宁可挨骂。因为骂人是自我表演，
挨骂是看人家有意识或无意识的表演——表演他们对我的心意，而无意中流露的真情，
往往是很耐人寻味的。
可是我意想不到，有一次竟不由自主，演了一出精彩的闹剧，充当了剧里的主角。
《干校六记》的末一章里，提到这场专为我开的斗争会。
耽美书斋推荐浏览： 杨绛