我买回了两斤鱿鱼。这是一种姿态，正如日常的砸碗摔筷是一种姿态一样，买回两斤鱿鱼则是另一种生存姿态。我烧好鱼，努力弄出热爱生活幸福无比的样子?。女儿爱吃海鲜，书上说水产品是有相当的培智价值的，我叫来妻子，说，开饭了。
妻子坐到桌前，只是不动。好半天她才说，你什么意思?我说什么什么意思?妻望着盘子里卷席式的鱿鱼片，问，暗示什么?妻坐在餐桌的对面两只手抱在怀里有一股凛然之气。我说，吃吧。
吃吧?吃什么吃!妻站起来伸过一只食指，她是谁?
她不是你。
妻的脸上开始流泛一种青光，如表姐当年留在晚风里的那种。表姐的神情像早晨的瓜藤，掐断了，断口流出清冽的汁液，光质孤清而又多芒。表姐站在瓦灰色巷口，解开她花格子上衣和内罩，向同情的目们展示她的身体，她准确地指出身体上的若干部位，告诉人们那些早已死亡的亲吻和抚摩。表姐抚摩自己时脸上美丽得冷凝可怖，她微笑的脸上有了很浓的植物性质，木棉一样随风飘曳。表姐唱着歌，幸福的表情碎了许多人的心。
妻说，我知道不是我。妻的冷静一样有一种可怖的魔力。妻说，你又在想什么了?
我想我的表姐。
你妹妹多。姐姐也多。
她在。她坐在—张绿色儿童椅上折纸飞机。一叠白色的纸飞机停放在字纸篓里。她的指尖长而柔弱，在折到飞机的关键部位时下唇就启开来了，那样张着。她低头时短发的尾部弧状地晃动在腮边。她抬起头，看见我，笑起来。她的笑把四周弄得很漂亮很干净。她的目光开始寻找我的女儿。我用手示意她，我女儿在黄木马后头。她低了头继续折她的飞机，她侧身去取五彩蜡笔时顺路瞟了我一眼。我的目光让她脸红了，两只瞳孔也惊惊慌慌地沉下去。我不是故意的，但她害羞的样子让我心跳。人们现在都不会害羞了，羞赧成了人在历史上最远古的神话。许多电影演员在学，学不像。赧颜或许是唯一不可模仿的。这不是一个美学话题，是哲学的。害羞是现代社会的珍奇生物，濒临绝境，绿党也难以挽救。
我们都很疲惫。“我要恋爱”弄得这个家雪上加霜。战争终于平息了，冷战业已开始。女儿成了我们唯一的统战对象。她被突如其来的关心弄得不知所措，时常看看我的脸，再看看她妈的。我不想回去，许多次我都这么想，我宁愿花两块钱在公共汽车上转一夜。但我要睡觉。想睡觉就得回家。我想做个好梦，驾驶一架纸飞机在琴声里飞翔。
太祖母超越了生命意义静立在时间的远方。整整一个世纪的历史落差流荡在她生命的正面和背面。太祖母终年沉默。在太祖母绵软的沉默世纪里，我爷爷这一辈早已湮没，只剩下她老人家站在家族的断层带上遥远地俯视她的孙辈与重孙辈。太祖母的眼中布满白内障，白内障使她的俯视突破了人类的局限，弥散出宇宙的浩淼苍茫，展示了与物质完全等值的亘古与深邃。太祖母至今绵延清朝末年的习惯与心态。太祖母不洗澡。太祖母的身上终年回荡着棺材与铁钉的混杂气味。太祖母不刷牙。太祖母不相信飞机。太祖母不看电视。太祖母听不懂家园方言以外的任何语种，乃至电波传送的普通话。
太祖母的每个清晨都用于梳洗。百年以来一日不变的清代发式是她每天的开始仪式。然后太祖母就端坐在那里，一言不发，持续几个小时打量她第一眼所见的东西。她老人家的打量像哲学研究，却又视而不见、似是而非，历史结论一样有一种含混与空濛的笼罩。每年冬天太祖母总是盘在阳光下面，阳光似乎也弄不透她，就在她身体背后放了一块影子。——这是十多年前太祖母在我心中的木刻式构图。十年前我只身入京求学，离家的那个清晨我回眼看太祖母的小阁楼。太祖母早就起床，皱巴巴地站在小阁楼的窗口，岁月沧桑呈网状褶皱盖在她的面颊上面。太祖母的静立姿态如一只古董瓷器，所有裂痕都昭示了考古意义。我知道她老人家看不见，却对她招招手。我猜想这一去或许便是永诀，心中便无限酸楚。十年之后太祖母依旧古董瓷器一样安放在窗口，这时候我已是我儿的父亲了，处处可见十年风蚀。太祖母静然不动，十年的意义只是古瓷表层的另一层灰土。我是收到父亲的加急电报携妻儿返回家园的，我的家园安放在灰褐色小镇的幽长巷底。走进我家要在小巷拐五个弯口同时跨越十一道门槛。这里头包括一个昏暗幽湿的过道，过道的上面便是一间木质阁楼，里头住着我的太祖母。
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